Новое на сайте компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

«Одесский дом» 2011 ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Thu, 07 Apr 2011 00:36:13 GMT

«Одесский дом» 2011

19 — 22 мая в выставочном комплексе Одесского порта проводится международный архитектурно-строительный форум «Одесский дом»

07.04.11

Уважаемые господа!
19 — 22 мая в выставочном комплексе Одесского порта проводится международный архитектурно-строительный форум «Одесский дом», объединяющий выставку строительных технологий и архитектурный фестиваль, привлекающий специалистов строительной отрасли, архитекторов, дизайнеров, представителей деловых кругов, инвесторов и заказчиков.
Форум проводится при поддержке Национального союза архитекторов Украины, Украинской академии архитектуры, Одесской облгосадминистрации, Одесского горсовета, Региональной торгово-промышленной палаты, Одесской государственной академии строительства и архитектуры.
Название «Одесский дом» определяет тематическую направленность выставочного форума — полный цикл строительства от проектирования до инженерного обеспечения зданий и сооружений, включая оформление помещений и организацию ландшафта.

ОСНОВНЫЕ ТЕМАТИЧЕСКИЕ РАЗДЕЛЫ ЭКСПОЗИЦИИ

• Проектирование, строительство, реконструкция, реставрация
• Фасадные и кровельные технологии и материалы
• Системы инженерного обеспечения зданий и сооружений
• Камень в строительстве и архитектуре
• Металлоизделия, ковка
• Строительная техника, оборудование, инструмент
• Строительные конструкции и материалы
• Стены, пол, потолок
• Межкомнатные двери, перегородки, лестницы
• Сантехника, керамика
• Электрооборудование. Осветительные системы
• Отделочные материалы. Лаки и краски. Строительная химия
• Гидросооружения
• Ландшафтный дизайн и благоустройство территорий
Одновременно с выставкой проходит архитектурный фестиваль, в рамках которого состоятся: выставка-конкурс инсталляций и перформанса «ИнтерЗона» на тему «Формула Любви», выставка-конкурс благоустройства территорий «Райский сад», архитектурные баталии на тему застройки исторического центра Одессы, мастер-классы и творческие встречи с известными архитекторами.
Архитектурно-строительный форум сопровождается масштабной рекламной кампанией на телевидении и радио (более 3000 выходов рекламных роликов, информационных сюжетов и тематических программ), наружной рекламой (около 500 рекламоносителей), рекламой в специализированной и деловой прессе (не менее 50 публикаций). Информация о форуме размещается на 150 интернет-сайтах. Потенциальным участникам и посетителям рассылается более 100 тыс. информационных писем и приглашений.

Оргкомитет: Выставочный центр «Одесский дом», тел./факс: (0482) 37-17-37, (048) 728-64-94

www.expohome.com.ua e-mail: expo@expohome.com.ua

Выставка в Одессе 14 по 16 апреля 2011г. ⎯ новость компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Tue, 05 Apr 2011 21:00:00 GMT

Выставка в Одессе 14 по 16 апреля 2011г.

«Усадьба. Коттеджное строительсво. Ландшафтный дизайн» которая состоится с 14 по 16 апреля 2011г. Место прохождения выставки: Выставочный комплекс Одесского морского порта

06.04.11 00:00

«УСАДЬБА. КОТТЕДЖНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО. ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН»
14 — 16 апрель 2011 года
Одесса, Морской вокзал
Организатор: «Центр Выставочных Технологий» (член ТПП Украины)
Украина, 65014, Одесса, пер. Сабанский, 1/3. Тел./факс: (048) 786-05-91; (096) 520-720-4 E-mail: med@expo-odessa.com www.expo-odessa.com
БИЗНЕС-ВЫСТАВКА ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТА!
ВЫСТАВКА-ПРОДАЖА ДЛЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ!

Уважаемые дамы и господа!

«Центр Выставочных Технологий», организатор крупнейшей на юге Украины выставки «Усадьба. Загородный дом. Ландшафтный дизайн» приглашает принять участие в девятой специализированной выставке строительства и благоустройства загородных домов, коттеджей, дач, надворных построек, бань, а также ландшафтной архитектуры и дизайна.
Даты проведения выставки: 14 по 16 апреля 2011 года
Место проведения: выставочный комплекс Одесского морского порта
Организатор выставки: «Центр Выставочных Технологий»
Генеральный спонсор выставки: компания «Ваш Сад»

Проведение выставки совпадает с началом сезона строительства и работ на приусадебных участках. Выставка предоставляет возможность провести переговоры, установить новые деловые контакты, продемонстрировать все имеющееся разнообразие услуг и продукции в сфере загородного строительства, создания уникальных ландшафтов и ухода за садом.

РАЗДЕЛЫ ВЫСТАВКИ:
ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ:
– Коттеджи под «ключ»
– Быстровозводимые здания и сооружения
– Энергосберегающие технологии, альтернативное тепло-, водо-, энергоснабжение
– Механизмы, оборудование, инструмент
– Сауны, бассейны, водопады, фонтаны
– Камины, печи
– Архитектурные решения домов, коттеджей, садовых домиков и строений
– Садовые беседки. Лестницы и камины
– Фитодизайн и флористика
– Тентовые сооружения, шатры, навесы, маркизы

ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА И ПРИУСАДЕБНОЕ ХОЗЯЙСТВО:
– Ландшафтное проектирование, озеленение и благоустройство
– Инструменты, садовый инвентарь. Мини техника для работы в саду
– Оборудование для оранжерей и теплиц
– Устройство газонов, розариев, цветников
– Посадочный материал, элитные саженцы
– Садовая керамика, стекло, пластик
– Садовая мебель и кованые изделия
– Оборудование и принадлежности для выездного питания, барбекю, шашлыка
– Системы охранной сигнализации и противопожарной защиты; сейфы, ящики для хранения ценностей

ЛАНДШАФТНОЕ И САДОВО-ПАРКОВОЕ ОСВЕЩЕНИЕ:
– Проектирование в сфере светодизайна
– Осветительное оборудование для бассейнов
– Классические осветительные приборы и приборы на основе светодиодов
– Световой дизайн ландшафта
– Освещение дорожек, растений, зданий, а также обозначение декоративных холмов и впадин при помощи вмонтирования светящихся элементов

ОЗЕЛЕНЕНИЕ – экспозиция цветов, растений, оборудования и материалов для декоративного садоводства и цветочного бизнеса.

Программа мероприятий в рамках выставки:
14 апреля, четверг
с 11.30 до 15.30- доклад на тему:
«Экопоселения и современные технологии органического земледелия»
Компания докладчик «Green Club»
с 15.30 до 16.00 – мастер класс на тему:
«Клинкерный кирпич в ландшафтном дизайне. Рекомендации по укладке»
Компания докладчик «Немецкая керамика»
с 16.00 до 17.00 –мастер класс на тему:
«Термодерево- дерево без недостатков»
Компания докладчик «Sunwood House ТМ»

15 апреля, пятница
10.00 — 17.30 — семинар по ландшафтному дизайну.
«Инновационные решения в озеленении: каскадные цветочники и гидрогели. Опыт использования и применения в Европе»
Программа семинара:
1. Цветочники на фонари – пластиковые или каскадные; 2. Методы композиций каскадных цветников; 3. Цветочные каскады – использование в ландшафтной архитектуре; 4. Методы подбора растений и уход за ними в каскадных цветниках; 5. Использование гидрогелей в зеленом хозяйстве и садоводстве.
Место проведения:
Семинар проводит: Компания «TERRA-Boguslav Albinovski», г. Губин — Польша www.terra-ru.eu
Организатор: ООО «Благоустройство территорий» — издатель всеукраинского журнала-каталога «Благоустройство&Ландшафт»
Предварительная запись: т.: +38-044-496-46-01; ф.: +38-044-496-46-02 +38-050-410-70-94 – Марина Герасименко, mgerasimenko@inbox.ru; +38-067-409-20-38; +38-050-410-70-63 – Роман Данильченко, danilchenko_roman@ukr.net
Наше время – это рождение. Рождение нового, более совершенного, новый виток спирали развития, новый этап трансформации всего общества и рыночной экономики. В этот период каждый получит столько, сколько сможет притянуть. А это будет зависеть от Вашего энергопотенциала.
Выставка – это самый современный способ находиться на гребне развития отрасли. И если Вы претендуете на место в авангарде, добро пожаловать на наш проект!

Управление архитектуры рекомендует Арт-Манилит для реставрации фасадов Одессы ⎯ новость компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Sun, 27 Feb 2011 10:00:00 GMT

Управление архитектуры рекомендует Арт-Манилит для реставрации фасадов Одессы

Управление архитектуры города Одесса рекомендует материал манилит для реставрации фасадов Одессы.

27.02.11 12:00

В ответ на вопрос о реставрации старинных Одесских фасадов и предложение сотрудничать с руководством города Одесса компания Арт-Манилит получила позитивный отклик Одесского городского управления архитектуры и градостроительства.
Наша компания заинтересовалась предложением Одесского городского головы Костусева А. А. об инвестиционном предложении по ремонту фасадов памятников архитектуры, находящихся в критическом положении, взамен на право реконструкции мансардных этажей.
После соответствующих согласований с управлением архитектуры сейчас юридический отдел городского совета прорабатывает договор с инвестором по вышеуказанному вопросу.
Реставрируем Одессу манилитом.

Уничтожение Одессы ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Sat, 26 Jun 2010 00:46:09 GMT

Уничтожение Одессы

«Одесса старая и Одесса новая». Алексей Кравцов, 2009

26.06.10

«Одесса старая и Одесса новая». Алексей Кравцов, 2009
Нет, не о музыке пойдет речь в этой публикации. Хотя тема ее имеет прямое отношение к гармонии и композиции. Недаром ведь издавна говорят: «Архитектура — это застывшая музыка». Только нынче тамбурмажоры и капельмейстеры от зодчества такие мелодии лабают, что уши просто вянут, и невольно вспоминается едкая фраза нашего земляка — блистательного фантаста Бориса Штерна: «Исполняется гоплык». Причем полный и всеобъемлющий. Что касательно отдельных опусов местных витрувиев, что — с позволения сказать, архитектурной какофонии, вытесняющей полифонию старой Одессы. «Сумбур вместо музыки», — как написал в свое время неудобозабываемый вождь народов совсем по другому поводу!

Созидатели и виртуозы
И здесь — самое время вспомнить еще раз о том наследстве, что досталось нам от блистательных отцов-основателей. С самого начала этот город строился по удивительно талантливому и органичному плану брабантца-инженера Франца де Волана и незабвенного Иосифа де Рибаса. В нем было учтено все — роза ветров и солнечное освещение в разное время года и суток, наиболее комфортная ширина улиц и холмистый характер местности… Был использован уникальный метод создания нескольких центров-площадей, от которых шла постепенная застройка по направлению друг к другу. Таким образом плелась стройная сеть прямых кварталов, по мере встречного роста сливавшихся и продолжавших друг друга в едином ритме. Эта схема была с самого начала рассчитана на многолетнее развитие градостроительства в связи с экономическим прогрессом, который точно просчитали прозорливые зачинатели. Пожалуй, Одесса стала первым городом Европы и империи, строившимся с первых дней по единому плану, не потерявшему значения ни через сто лет, ни даже сегодня. Одно-двухэтажные дома сменялись многоэтажными, появлялись новые улицы и районы, но все это происходило в продолжение первоначальной идеи.

Удивительно, что здесь абсолютно органично и равноправно сосуществовали самые разные стили — от строгого ампира и классицизма до вычурного барокко, от неославянского «аля рюсс» до изысканного модерна, от мрачноватой готики до томного мавританского… Не говоря уж об эклектике, парадоксально смешавшей элементы вроде бы несочетаемые в пряный коктейль. В любой другой точке мира многие наши дома вызвали бы недоумение, а то и смех. Здесь — они на своем месте… Взять хотя бы биржу, знакомую нам как филармония. Стиль ее столь «гибриден», что ироничные Ильф с Петровым определили его как «ассиро-вавилонский». Однако эта невозможная в чопорной Европе гремучая смесь смотрится в Одессе абсолютно уместно. Более того — творение Бернардацци по праву считается одним из самых красивых зданий города… Очевидно, все дело в том, что разноплеменные архитекторы принесли с собой частицы своих традиций — француз Тома де Томон, итальянец Бернардацци, поляк Гонсиоровский, чех Влодек, украинец Дмитренко… Разные школы и направления слились здесь так же, как и народы, дав в результате нечто новое, свежее и неповторимое. Город был похож на своих жителей, а они — идеально вписывались в его среду. К тому же, при всем разнообразии стилей, жестко соблюдались незыблемые каноны — «зеленые» и «красные» ограничительные линии, которые застройщик и помыслить не смел нарушить под угрозой разорительных штрафов и неминуемого сноса, сохранялось соотношение высоты и этажности не только соседних домов, но и целых кварталов, улиц, районов.

Этот город был похож в одних местах на виртуозно сыгранное попурри из классических шедевров — от Моцарта и Штрауса до Равеля и Стравинского, обработанных дирижером экстра-класса аля-Бернстайн, в других — на джазовую импровизацию блестящего маэстро, в самых разных, зачастую парадоксальных, на грани гротеска и фола, вариациях обыгрывающего и развивающего прекрасную знакомую мелодию… Именно поэтому иным путешественникам наш город напоминал Париж, другим — Вену, Марсель, и всем здесь было комфортно и уютно… Но нет ничего вечного под солнцем и луной, особенно, когда речь идет о хорошем…

Геростраты, мародеры и лабухи
Смена эпох не лучшим образом отразилась на городском хозяйстве и прежде всего на архитектуре. Режим геростратов, уничтожавших ради утопических идеалов и реализации вымученных идеологических комплексов основы культуры в масштабах страны, не мог оставить в стороне и наш город. То, что вытворяли с Одессой унификаторы с 1920-х по начало 1990-х сводилось с одной стороны к «причесыванию» под одну гребенку слишком своеобразного для тоталитарного режима города — с разрушением или приспособлением храмов под «народные нужды», бессмысленным сносом в 30-е старейшего кладбища и устройством на его месте «парка культуры и отдыха» да зверинца… Причем, место танцулек буквально на костях славных предков носило имя непогребенного «вождя мирового пролетариата» — Ильича. Мрачная и глубоко саркастическая по внутренней сути символика, достойная идеологии убежденных осквернителей святынь! Та же судьба постигла в начале 1970-х еврейское кладбище, ставшее жертвой «борьбы с сионизмом». С другой стороны, в течение практически всей постреволюционной истории города его когда-то лучшие в стране и Европе водопровод, канализация и дренажная сеть пребывали в полном небрежении, к концу минувшего века став из предмета гордости колоссальной проблемой. Равно как и жилой фонд, не видевший с пресловутого 1913 года капитальных ремонтов, что превратило даже фешенебельные дома в коммунальные трущобы с вечно текущими потолками и смертоносными балконами… Немногочисленные до середины 1950-х новые жилые дома центра, что в стиле конструктивизма конца 20-х, что — в сталинском помпезном, были недурны, но погоды явно не делали…. «Хрущобы» же — безобразные и тесные пятиэтажки, хоть немного решавшие острейший жилищный вопрос, города не украшали, да и строились в основном в его новых, окраинных районах. Эти «Черемушки», «Поскоты» и «Таировы» были абсолютно стандартны и никоим образом не отличались от аналогичных мест что Челябинска, что Москвы…

Впрочем, будем объективны. Кое в чем Одессе все-таки повезло: к нашему счастью, благодаря политике страны, высасывавшей львиную долю средств из весьма прибыльной городской экономики денег на безумные инновации в стиле тотальной перестройки Москвы в 30-е, просто не было. А посему — основной архитектурный комплекс центра сохранился. И даже война не принесла ему непоправимых потерь. Опять-таки, справедливости ради скажем: послевоенная застройка пострадавших мест общей картины города не нарушила — новые здания возводились с относительным учетом окружения.

Разумеется, бывали и идиотические эксцессы, вроде борьбы с оградами в центре города, уничтожившей исторические художественные решетки Воронцовского дворца и множества особняков. Случались и отдельные удачи, вроде вписавшегося в облик самого центра и действительно необходимого пешеходного «Тещиного моста». Но подавляющее большинство послевоенных общественных зданий и близко не подходили ни к уровню дореволюционному — что безликая и бесформенная стеклобетонная глыба театра Музкомедии в начале Французского бульвара, что стандартный спичечный коробок облсовета на Канатной, что новый обком на проспекте Шевченко, — ни даже к уровню общесоюзному, радовавшему порой интересными решениями в духе московского театра кукол Образцова.

Однако все эти потери и прорехи можно было бы восполнить и вполне пристойно залатать при наличии настоящих хозяев и «отцов города». На что, собственно говоря, мы и рассчитывали и в перестройку, и после 1991 года. Увы, человек предполагает, а Бог (или у нас — князь мира сего?) — располагает… А посему оба мэра последних 16-ти лет, времени рухнувших больших ожиданий, обещавшие возрождение былой славы Одессы, реально так приложились к городской архитектуре, что хоть святых выноси! Начал Гурвиц — вспомните уничтожение последних фрагментов колоннады Греческого базара на одноименной площади и возведение на месте бывшей «книжки» убогого уродца производства греческой же фирмы. Затем он истребил «овальное здание» в том же многострадальном месте, силовым путем утвердив не щадящий (и уже одобренный!) проект реконструкции, вылившийся в возведение безобразного и задавившего самое сердце города, слегка задекорированного «под старину» утюжища торгового центра «Афина». Правда, строили его уже при Боделане. Сей державный муж с успехом продолжил курс своего заклятого врага и конкурента на разбазаривание ставших буквально золотыми земель в центре города и элитных районах у моря, передачу за форменные гроши в частные руки (гроши, естественно, на бумаге, об «откатах» можем только догадываться!) памятников архитектуры. «Спартак» и «Большая Московская» на Дерибасовской, злосчастный дом Руссова — на Садовой. И это — только верхушка жуткого айсберга! При нем же были возведены такие «шедевры», как торговый центр «Европа» на Дерибасовской — ярчайший образец включения абсолютно чужеродного «тела», что по техно-стилю, что — по высоте, в органичную до того ткань «титульной» улицы города. И уж совсем кощунственным было воткнутое, как бревно в глаз, огромадное чудище отеля «Кемпински-Одесса» аккурат за Морвокзалом. Если к последнему мы кое-как привыкли, то ЭТО, безнадежно изувечившее всю панораму и на море, и с моря, один из самых красивых архитектурных комплексов Европы — с полуциркульными зданиями Приморского бульвара, Дюком и легендарной лестницей, стало лейтмотивом той жуткой музычки, которую заказывали новые хозяева жизни. Все это напоминало убогие вопли «блатняка», именуемого у нас «русским шансоном», ворвавшиеся в концерт «Виртуозов Москвы"…

«Второе пришествие» Гурвица вселило некоторые надежды — ведь едва ли не первым его действием на посту мэра было «усекновение главы» дома «Орфей» в переулке Чайковского. Как известно, сия довольно удачная имитация стиля «модерн» оказалась, неожиданно даже для Боделана, выше на несколько этажей изначально одобренного проекта! И — самым наглым образом стала возвышаться над Оперным театром, изуродовав панораму Ришельевской улицы…

Действия новоявленного спасителя городских традиций были быстры и суровы. За судебным решением последовало приведение крамольного здания в надлежащий вид, несмотря на протесты привыкших к безнаказанности застройщиков. Только вот, этим «торжество архитектурной справедливости» и закончилось… Определенные мероприятия по благоустройству и реконструкции нескольких центральных улиц сопровождались практически одновременной атакой на город все того же хищного племени мародеров от строительного бизнеса. За время с 2005-го исторический центр города буквально покрылся порослью огромных «дебилдингов», несоразмерных с малоэтажным окружением и убого стилизованных, как китайские сувениры, «под антик». С непременными гигантскими атлантами и кариатидами, аляповатой лепниной и нелепыми в соседстве со стеклобетоном колоннами неведомого ордера, портиками и тимпанами… Никого не волнует, что вся эта мегаломания разрушает сложившийся веками ансамбль, заодно физически гробя трещащие от тяжести соседних новостроек реальные памятники архитектуры и закрывая свет жителям окружающих домов… Достаточно взглянуть на район «Нового Привоза» или дом «Гефест» внизу Греческой, Греческую же площадь в ее нынешнем облике, чтобы ощутить прелести Одессы, в которую «верит» Гурвиц… Попробуйте пробраться к морю через лабиринты элитных громадин, возникших за последние годы на «прихватизированных» при новой демократической власти участках — и снова почувствуйте себя «хозяевами» своего родного города!

Надежды на то, что горсовет последнего созыва, в коем вроде бы сильная оппозиция должна была уравновесить своеволие власти, сменились шоком. Вместо демократического баланса сил и интересов возник натуральный разбойничий альянс. Ведь глава «регионалов» Климов форменным образом слился в мародерском экстазе с «нашим украинцем» Гурвицем, получив карт-бланш на дальнейшее покорение и разграбление захваченного города. Ни для кого не секрет, что он один из самых мощных застройщиков Одессы. Причем, пользуясь полной безнаказанностью, его концерн идет на все, чтобы загнать жителей предназначенных под снос домов в любые трущобы. От избиений непокорных — до поджогов. Немногочисленные же реальные оппозиционеры из числа депутатов (вне зависимости от партийной принадлежности) — частью изгнаны из «высокого собрания», частью подвергаются поношениям, угрозам и нападениям.

Невольно возникает в памяти подобный коррупционный альянс, известный в истории Одессы как «трест ХАП». Напомним: после революции 1905-1907 годов выборы в городскую Думу и ее главы проходили под явным давлением градоначальника генерал-адьютанта Толмачева, убежденного погромщика и невероятного мздоимца. В результате наглых подтасовок и открытых угроз город получил черносотенную Думу во главе с отъявленным антисемитом Борисом Пеликаном, предводителем «Союза Михаила Архангела». Однако «мелкие разногласия» не помешали оному господину с птичьей фамилией слиться в теснейшем единении с двумя «инородцами» — Меиром Хари и Зигфридом Ашкенази. Хари контролировал изрядную долю городских газет, банков и хлебной торговли. Ашкенази — сахарный рынок, морские грузоперевозки и держал контрольные пакеты множества других важных отраслей. Вместе же Хари, Ашкенази и Пеликан и составили этот трест, монополизировавший едва ли не всю экономику города под бдительным и корыстным оком Толмачева. Градоначальник, присланный с Кавказа для погашения революционных беспорядков, быстро расправился с бомбистами-эсерами и экспроприаторами-анархистами. И…создал собственную систему, говоря нынешним языком, рэкета и «крыши». Помимо гарантированных доходов от махинаций «ХАПуг», он получал дань со всего города — от синагог до подпольных притонов. В качестве «доверенных лиц» выступал и… редактор газеты «Одесская почта» А. Финкель, и вывезенные им из Грузии «лица кавказской национальности», получившие силовые должности и выполнявшие функции боевиков… Непокорные — от журналистов до коммерсантов и гласных (депутатов Думы) — подвергались угрозам и избиениям. Были и убийства… Все закончилось в 1911 личным указом премьера Столыпина, когда бравый выпускник Пажеского корпуса был отрешен от должности градоначальника и отдан под суд.

Но при чем же здесь архитектура, спросите вы. А ни при чем! Даже отъявленные мерзавцы тогда не смели увечить город, ограничиваясь поборами! Времена изменились. Демократия — это вам не старый недоброкачественный режим!

Самое страшное, что архитекторы, зодчие наши, «хранители традиций и устоев», в большинстве своем активно участвуют в уничтожении города, разрушая его ансамбль и строя по заказу обнаглевших нуворишей мега-монстров. Как кабацкие лабухи, за деньги они готовы глушить прекрасную музыку былой Одессы примитивными, но прибыльными «тремя аккордами». Меньшая же часть, в основном — профессура, безответно протестует в немногочисленных публикациях… Глас вопиющего в пустыне наступающей какофонии при полном молчании всех структур, призванных охранять памятники архитектуры… И все тише звучит пронзительно-печальный полонез Огинского «Прощание с родиной», забиваемый хрипящим и грохочущим на нестерпимых децибелах наглым «Владимирским централом"… Прощай, Одесса! Здравствуй, городок Климовка, он же — местечко Большие Эдуард Осиповичи!

Менеджер по продажам ⎯ вакансия компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Thu, 10 Jun 2010 00:47:05 GMT

Менеджер по продажам

Информация о вакансии

Дата публикации:: 10 июня 2010
Раздел:: Администрация
Регион:: Одесса, Одесская область, Украина
Зарплата:: 2000 UAH, % от прибыли

Требования к соискателю

Вид занятости:: Полная занятость Неполная занятость Удаленная работа

Описание вакансии

Требования:
Поиск клиентов, партнеров, рынков сбыта
Обязанности:
— переговоры с архитектурными бюро
— построение диллерской сети.
Условия работы:
—% от продаж

Виды инвестиций: рисковые, прямые, портфельные, аннуитет ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 09 Jun 2010 01:04:59 GMT

Виды инвестиций: рисковые, прямые, портфельные, аннуитет

О том, что такое инвнстиции, какие они бывают для тех, кто хочет приумножить свой капитал. Портфельное инвестирование

09.06.10

Портфельное инвестирование

Невозможно найти ценную бумагу, которая была бы одновременно высокодоходной, высоконадежной и высоколиквидной. Каждая отдельная бумага может обладать максимум двумя из этих качеств. Сущность портфельного инвестирования как раз и подразумевает распределение инвестиционного потенциала между различными группами активов. В зависимости от того, какие цели и задачи изначально стоят при формировании того или иного портфеля, выбирается определенное процентное соотношение между различными типами активов, составляющими портфель инвестора. Грамотно учесть потребности инвестора и сформировать портфель активов, сочетающий в себе разумный риск и приемлемую доходность — вот основная задача менеджера любого финансового учреждения.
Финансовые ресурсы применяются предприятием для финансирования текущих расходов и инвестиций.

**Инвестиции представляют собой использование финансовых ресурсов в форме долгосрочных вложений капитала** (капиталовложений). Инвестиции осуществляют юридические или физические лица, которые по отношению к степени коммерческого риска подразделяются на инвесторов, предпринимателей, спекулянтов, игроков. Инвестор — это тот, кто при вложении капитала, большей частью чужого, думает, прежде всего, о минимизации риска.

Инвестор — это посредник в финансировании капиталовложений.Предприниматель — это тот, кто вкладывает свой собственный капитал при определенном риске.
Спекулянт — это тот, кто готов идти на определенный, заранее рассчитанный риск.
Игрок — это тот, кто готов идти на любой риск.

Инвестиции бывают рисковые (венчурные), прямые, портфельные, аннуитет: Венчурный капитал — это термин, применяемый для обозначения рискованного капиталовложения. Венчурный капитал представляет собой инвестиции в форме выпуска новых акций, производимые в новых сферах деятельности, связанных с большим риском. Венчурный капитал инвестируется в не связанные между собой проекты в расчете на быструю окупаемость вложенных средств.

Прямые инвестиции — вложения в уставный капитал хозяйствующего субъекта с целью извлечения дохода и получения прав на участие в управлении данным хозяйствующим субъектом.
Портфельные инвестиции связаны с формированием портфеля и представляют собой приобретение ценных бумаг и других активов.Портфель — совокупность собранных воедино различных инвестиционных ценностей, служащих инструментом для достижения конкретной инвестиционной цели вкладчика. В портфель могут входить ценные бумаги одного типа (акции) или различные инвестиционные ценности (акции, облигации, сберегательные и депозитные сертификаты, залоговые свидетельства, страховой полис и др. ).

**Аннуитет** — инвестиции, приносящие вкладчику определенный доход через регулярные промежутки времени, обычно после выхода на пенсию. В основном это вложение средств в страховые и пенсионные фонды.

Состояние рынка и возможности инвестора определяют выбор его инвестиционной стратегии. Портфельное инвестирование обладает рядом особенностей и преимуществ перед прочими видами вложения капитала. Под инвестиционным портфелем понимается некая совокупность ценных бумаг, принадлежащих физическому или юридическому лицу, либо юридическим или физическим лицам на правах долевого участия, выступающая как целостный объект управления. На развитом фондовом рынке портфель ценных бумаг — это самостоятельный продукт и именно его продажа целиком или долями удовлетворяет потребность инвесторов при осуществлении вложения средств на фондовом рынке. Обычно на рынке продается некое инвестиционное качество с заданным соотношением Риск/Доход, которое в процессе управления портфелем может быть улучшено.

Портфельное инвестирование позволяет планировать, оценивать, контролировать конечные результаты всей инвестиционной деятельности в различных секторах фондового рынка.

Как правило, портфель представляет собой определенный набор из корпоративных акций, облигаций с различной степенью обеспечения и риска, а также бумаг с фиксированным доходом, гарантированным государством, то есть с минимальным риском потерь по основной сумме и текущим поступлениям.

Например, до недавнего времени банки исходя из зарубежного опыта, формируя инвестиционный портфель, набирали его в следующем соотношении: в общей сумме ценных бумаг около 70 процентов — государственные ценные бумаги, около 25 процентов — муниципальные ценные бумаги и около 5 процентов — прочие бумаги. Таким образом, запас ликвидных активов составляет примерно 1/3 портфеля, а инвестиции с целью получения прибыли — 2/3. Как правило, такая структура портфеля характерна для крупного банка, мелкие же банки в своем портфеле имеют 90 процентов и более государственных и муниципальных ценных бумаг.
Теоретически портфель может состоять из бумаг одного вида, а также менять свою структуру путем замещения одних бумаг другими. Однако каждая ценная бумага в отдельности не может достигать подобного результата.
Основная задача портфельного инвестирования — улучшить условия инвестирования, придав совокупности ценных бумаг такие инвестиционные характеристики, которые недостижимы с позиции отдельно взятой ценной бумаги, и возможны только при их комбинации.

Только в процессе формирования портфеля достигается новое инвестиционное качество с заданными характеристиками. Таким образом, портфель ценных бумаг является тем инструментом, с помощью которого инвестору обеспечивается требуемая устойчивость дохода при минимальном риске.

Принципы формирования инвестиционного портфеля

При формировании инвестиционного портфеля следует руководствоваться следующими соображениями:

— безопасность вложений (неуязвимость инвестиций от потрясений на рынке инвестиционного капитала),
— стабильность получения дохода,
— ликвидность вложений, то есть их способность участвовать в немедленном приобретении товара (работ, услуг), или быстро и без потерь в цене превращаться в наличные деньги.

Ни одна из инвестиционных ценностей не обладает всеми перечисленными выше свойствами. Поэтому неизбежен компромисс. Если ценная бумага надежна, то доходность будет низкой, так как те, кто предпочитают надежность, будут предлагать высокую цену и собьют доходность. Главная цель при формировании портфеля состоит в достижении наиболее оптимального сочетания между риском и доходом для инвестора. Иными словами, соответствующий набор инвестиционных инструментов призван снизить риск вкладчика до минимума и одновременно увеличить его доход до максимума.

Основной вопрос при ведении портфеля — как определить пропорции между ценными бумагами с различными свойствами. Так, основными принципами построения классического консервативного (малорискового) портфеля являются: принцип консервативности, принцип диверсификации и принцип достаточной ликвидности.

Принцип консервативности Соотношение между высоконадежными и рискованными долями поддерживается таким, чтобы возможные потери от рискованной доли с подавляющей вероятностью покрывались доходами от надежных активов.
Инвестиционный риск, таким образом, состоит не в потере части основной суммы, а только в получении недостаточно высокого дохода.
Естественно, не рискуя, нельзя рассчитывать и на какие-то сверхвысокие доходы. Однако практика показывает, что подавляющее большинство клиентов удовлетворены доходами, колеблющимися в пределах от одной до двух депозитных ставок банков высшей категории надежности, и не желают увеличения доходов за счет более высокой степени риска.

Принцип диверсификации Диверсификация вложений — основной принцип портфельного инвестирования. Идея этого принципа хорошо проявляется в старинной английской поговорке: do not put all eggs in one basket — "не кладите все яйца в одну корзину".
На нашем языке это звучит — не вкладывайте все деньги в одни бумаги, каким бы выгодным это вложением вам ни казалось. Только такая сдержанность позволит избежать катастрофических ущербов в случае ошибки.
Диверсификация уменьшает риск за счет того, что возможные невысокие доходы по одним ценным бумагам будут компенсироваться высокими доходами по другим бумагам. Минимизация риска достигается за счет включения в портфель ценных бумаг широкого круга отраслей, не связанных тесно между собой, чтобы избежать синхронности циклических колебаний их деловой активности. Оптимальная величина —от 8 до 20 различных видов ценных бумаг.
Распыление вложений происходит как между теми активными сегментами, о которых мы упоминали, так и внутри них. Для государственных краткосрочных облигаций и казначейских обязательств речь идет о диверсификации между ценными бумагами различных серий, для корпоративных ценных бумаг — между акциями различных эмитентов.
Упрощенная диверсификация состоит просто в делении средств между несколькими ценными бумагами без серьезного анализа.
Достаточный объем средств в портфеле позволяет сделать следующий шаг — проводить так называемые отраслевую и региональную диверсификации.
Принцип отраслевой диверсификации состоит в том, чтобы не допускать перекосов портфеля в сторону бумаг предприятий одной отрасли. Дело в том, что катаклизм может постигнуть отрасль в целом. Например, падение цен на нефть на мировом рынке может привести к одновременному падению цен акций всех нефтеперерабатывающих предприятий, и то, что ваши вложения будут распределены между различными предприятиями этой отрасли, вам не поможет.
То же самое относится к предприятиям одного региона. Одновременное снижение цен акций может произойти вследствие политической нестабильности, забастовок, стихийных бедствий, введения в строй новых транспортных магистралей, минующих регион, и т. п. Представьте себе, например, что в октябре 1994 года вы вложили все средства в акции различных предприятий Чечни.
Еще более глубокий анализ возможен с применением серьезного математического аппарата. Статистические исследования показывают, что многие акции растут или падают в цене, как правило, одновременно, хотя таких видимых связей между ними, как принадлежность к одной отрасли или региону, и нет. Изменения цен других пар ценных бумаг, наоборот, идут в противофазе. Естественно, диверсификация между второй парой бумаг значительно более предпочтительна. Методы корреляционного анализа позволяют, эксплуатируя эту идею, найти оптимальный баланс между различными ценными бумагами в портфеле.

Принцип достаточной ликвидности

Он состоит в том, чтобы поддерживать долю быстрореализуемых активов в портфеле не ниже уровня, достаточного для проведения неожиданно подворачивающихся высокодоходных сделок и удовлетворения потребностей клиентов в денежных средствах. Практика показывает, что выгоднее держать определенную часть средств в более ликвидных (пусть даже менее доходных) ценных бумагах, зато иметь возможность быстро реагировать на изменения конъюнктуры рынка и отдельные выгодные предложения. Кроме того, договоры со многими клиентами просто обязывают держать часть их средств в ликвидной форме.
Доходы по портфельным инвестициям представляют собой валовую прибыль по всей совокупности бумаг, включенных в тот или иной портфель с учетом риска. Возникает проблема количественного соответствия между прибылью и риском, которая должна решаться оперативно в целях постоянного совершенствования структуры уже сформированных портфелей и формирования новых, в соответствии с пожеланиями инвесторов. Надо сказать, что указанная проблема относится к числу тех, для решения которых достаточно быстро удается найти общую схему решения, но которые практически не решаются до конца.
Рассматривая вопрос о создании портфеля, инвестор должен определить для себя параметры, которыми он будет руководствоваться:

необходимо выбрать оптимальный тип портфеля

оценить приемлемое для себя сочетание риска и дохода портфеля и соответственно определить удельный вес портфеля ценных бумаг с различными уровнями риска и дохода.

определить первоначальный состав портфеля.

выбрать схему дальнейшего управления портфелем.

Оскар Нимейер — последний из живущих великих архитекторов 20 века ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Fri, 04 Jun 2010 22:21:57 GMT

Оскар Нимейер — последний из живущих великих архитекторов 20 века

Влюбленный в Бразилию, «последний из могикан» архитектуры XX столетия, Оскар Нимейер.

05.06.10

«Меня не привлекает ни прямой угол, ни прямая, жесткая, негнущаяся линия, созданная человеком. Меня манит свободно изогнутая и чувственная линия. Та линия, которая напоминает мне горы моей страны, причудливые изгибы рек, высокие облака, тело любимой женщины». Так писал бразильский архитектор Оскар Нимейер, один из величайших зодчих XX века, «последний модернист» — как вошел он в историю мировой культуры. В нынешнем году мастер отмечает сто лет со дня рождения — дата, вписанная в календарь знаменательных событий и давшая повод объявить на родине Год Оскара Нимейера…

Выполнить заказ редакции — написать о выдающемся зодчем оказалось довольно сложно. Дело в том, что про человека, которого считают национальным героем миллионы бразильцев, изданы десятки книг, снято множество документальных лент, биографы «по косточкам» разобрали всю долгую и яркую жизнь зодчего, а число статей в газетах и журналах по всему миру не поддается исчислению. Начав карьеру в первой трети прошлого века, он творил неустанно, удивляя и поражая, восхищая и вызывая негодование, создавая шедевры, как называют их одни, и «непонятные конструкции», по мнению других. В такой ситуации в голову постоянно закрадывалась предательская мысль — куда уж тягаться с маститыми авторами, доками в зодчестве тебе, чьи познания в этом предмете ничтожны, а единственная доступная оценка находится в области эмоциональной «нравится — не нравится»?

Избавиться от комплекса, так сказать, «архитектурной неполноценности» помогла фраза, на которую я наткнулся в одном интервью Нимейера: «Главное в архитектуре — чтобы она была нова, трогала человека за душу, была полезна ему, чтобы человек мог насладиться ею. Каждый должен заниматься тем, что он умеет. Нет архитектуры древней и современной. Есть хорошая или плохая». Этими мыслями мастер некогда поделился с газетой «Эстаду ди Сан-Паулу». За несколько лет работы в Бразилии я видел немало произведений Оскара Нимейера и могу признаться: что-что, а уж за душу они точно трогают, каждый раз заставляя задуматься о многогранности таланта творца, их создавшего.

Рождение гения

Оскар Нимейер Соарес Филью родился 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро на улице, в будущем названной именем его деда, министра Федерального верховного суда Бразилии Рибейру ди Алмейды. В юности, как вспоминает сам зодчий, он вел довольно богемную жизнь и, едва окончив школу, женился. Работал в типографии, в 30-м году поступил на архитектурный факультет Национальной школы изящных искусств в Рио-де-Жанейро, который окончил четыре года спустя. И пошел в проектную мастерскую своего бывшего университетского преподавателя Лусио Косты, основоположника модернисткой архитектуры в Бразилии. Поначалу работал бесплатно. По словам Оскара, ему «ужасно не нравилось то, что видел на улице», и он надеялся «научиться строить так, чтобы украсить собственный город». Мечты превзошли ожидания: он украсил сотни городов по всему свету.

В мастерской Нимейер познакомился с человеком, оказавшим огромное влияние на все его творчество, — французским архитектором Шарлем Ле Корбюзье. Он консультировал группу молодых архитекторов, которые проектировали здание министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Талант Оскара сразу был отмечен мэтром, и молодому бразильцу было доверено руководство проектом.

Эта первая серьезная работа принесла Нимейеру славу зодчего, который не боится экспериментировать, виртуозно сочетая неожиданные линии и формы с материалом и функциональным назначением архитектурных деталей. Впоследствии фантастическая, будоражащая воображение пластика, оригинальность композиций, органично вписанных в окружающий ландшафт, мягкий переход от интерьера к внешнему пространству станет фирменным знаком нимейеровских творений, который в большей или меньшей степени проявляется почти в каждом из шести сотен произведений, спроектированных мастером в разных странах.

В 1939 году имя зодчего стало известно за пределами южноамериканской страны — вместе с Лусио Костой он проектирует здание павильона Бразилии на Всемирной выставке в Нью-Йорке. А в начале 40-х получает новый большой заказ. По поручению Жуселину Кубичека, будущего президента страны, а тогда префекта третьего по величине бразильского города Белу-Оризонти, он возводит на берегу озера Пампулья целый комплекс не виданных доселе сооружений — теннисный и яхт-клуб, музей, зал танцев, церковь. Пампулья становится едва ли не главной достопримечательностью государства, тут же названной архитектурной жемчужиной Бразилии. Имя зодчего гремит по всей стране. Он, как говорится, в моде. За ним охотятся самые богатые соотечественники, мечтающие заказать ему проекты своих особняков.

В 1947 году Нимейер вошел в международную группу известных архитекторов, которым было поручено спроектировать комплекс зданий Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке. Оскар был самым молодым в группе, возглавляемой американцем Уоллесом Гаррисоном. Авторы хотели, чтобы их работа приобрела философское, символическое значение. Как говорил позже знаменитый бразилец, «человечество хотело обрести символ мира. И наше творение следовало бы назвать «Мастерской мира». Правда, полвека спустя, критически оценивая сделанное, мэтр заметит: «В итоге то, что было построено, оказалось, к сожалению, вовсе не так хорошо. Концепция площади ООН не была реализована». Эту концепцию разработал Нимейер, и, хотя коллегам она понравилась и его проект был утвержден, осуществить его по ряду причин полностью не удалось…

А между тем зодчий-экспериментатор буквально фонтанировал идеями. В международные справочники по архитектуре вошло, в частности, еще одно его необычное сооружение — дача Каноас, возведенная в 1953 году в пригороде Рио-де-Жанейро, ныне престижном городском районе Сан-Конраду. Специалисты утверждают, что решения, примененные при возведении Каноаса, остаются свежими до сих пор, спустя более чем полвека. Дом в буквальном смысле встроен в окружающую среду. Чего стоит один лишь огромный валун, оставленный при строительстве на том самом месте, где он пролежал, быть может, тысячи лет до этого — стену дома воздвигли прямо над ним. В результате часть гигантского камня оказалась вне дома, другая — внутри, придавая фантастическую оригинальность строгому интерьеру.

Бразилиа — дело всей жизни

Но все это было своего рода увертюрой к главному творению зодчего — новой столицы государства, города Бразилиа, ставшего делом всей его жизни.

Идея перенести столицу из Рио-де-Жанейро возникла еще в XIX веке. Тогда ее аргументировали просто — в случае нападения с океана Рио, находящийся на самом берегу Атлантики, подвергается большему риску, нежели город, спрятанный за горами в глубине страны. Однако считается, что основной причиной переноса столицы была необходимость развить малонаселенный центр страны.

В 1957 году почетную и ответственную задачу президент Бразилии Жуселину Кубичек (тот самый, что заказывал Нимейеру застройку Пампульи) предложил решить Лусио Косте и Оскару Нимейеру. Первый разработал генеральный план застройки города, второй спроектировал основную массу зданий и жилых комплексов. Как уверяют специалисты, это был самый знаменитый градостроительный эксперимент современности. Ровно за три года буквально на пустом месте вырос город, сразу снискавший славу одного из самых впечатляющих городов планеты, равного которому на земле с тех пор не появилось. Его официальное открытие состоялось 21 апреля 1960 года. Первоначально он был рассчитан на 800 тысяч жителей, сейчас их более 2,1 миллиона. Бразильцы говорят, что их столица по форме похожа на самолет. И действительно, с высоты телевизионной башни в центре города хорошо виден абрис летящего лайнера, «сложенного» из невиданных прежде зданий, парков, улиц и площадей. В центре его площадь Трех властей — треугольник, по краям которого расположены три здания государственной власти: Национальный конгресс, здание Верховного суда и Дворец президента республики. Это, условно говоря, «кабина самолета». По обеим ее сторонам — «крылья самолета» — жилые кварталы, так и названные «северное крыло» и «южное крыло». Остальная часть города тоже четко разделена на сектора — посольский, гостиничный и бизнес-сектор, зоны развлечений.

От площади параллельно протянулись две линии министерских зданий, разделенные огромным зеленым полем. В простой и ясной расстановке этих многоэтажных домов чувствуется какой-то особый музыкальный ритм (невольно вспоминается Гете, назвавший архитектуру застывшей музыкой), присущий истинным произведениям искусства. Вдоль зданий идут широкие трассы, «закрученные» перед телебашней кольцами абсолютно одинаковых дорожных развязок. Создается неправдоподобное ощущение, что реальна лишь одна часть города, вторая же — ее зеркальное отражение.

Каждое здание, придуманное Нимейером, ошеломляет — непривычными контурами, дерзкими линиями, неожиданными формами. И привыкнуть к ним невозможно. Например, у подножия 28-этажных башен-близнецов Национального конгресса раскинулась громадная платформа с двумя огромными чашами — корпусами сената и палаты представителей. Одна из них перевернута и образует широкий купол, другая расширяется к небу. Поражает Национальный театр, исполненный в форме пирамиды, большая часть которой находится под землей. И кафедральный собор, взметнувшийся огромным стеклянным конусом. Опоясанный заточенными, будто карандаши, белыми колоннами, которые упираются в землю и, повторив форму церкви, уходят стрелами в небо, он похож скорее на приземлившийся ненароком корабль инопланетян, чем на храм в традиционном представлении. А неподалеку еще одно чудо — здание Дворца Итамарати, министерства иностранных дел, окрещенное в народе Дворцом арок. Оно тоже обрамлено знаменитыми нимейеровскими колоннами, образующими галерею с широкими проемами и высокими бетонными арками. Но вот совершенно неожиданная деталь для столь серьезного учреждения — большой пруд, окружающий здание со всех сторон, в котором весело резвятся разноцветные рыбешки.

Все это — контраст куполов и пирамид, стреловидные колонны и округлые чаши, строгие геометрические формы и распахнутые площади и парки, простор и логика в планировке улиц — делает город неповторимо ярким и выразительным. Тем неожиданнее среди этих фантасмагорических сооружений выглядит дворец «Планалту» — место работы президента. Небольшое четырехэтажное здание меньше всего напоминает дворец. Лишь присутствие караула из гвардейского полка указывает на то, что в этих стенах принимаются важнейшие политические решения, определяющие судьбу крупнейшей страны Латинской Америки.

«Самовольная высылка» и возвращение на родину

Однажды Нимейер заметил: «Я разработал сотни проектов, но должен признаться, что в целом не удовлетворен своей работой, так как она никогда не приносила пользу обездоленным классам». Чтобы быть хорошим архитектором, считал он, «мало изучать архитектуру. Нужно обладать социальным и политическим мышлением».

В 1945 голу «социальное мышление» привело его в ряды Коммунистической партии Бразилии, идеалам которой он верен поныне. «Я пошел в партию потому, что там были самые умные люди, каких я когда-нибудь знал», — объяснял он позже свой шаг. Он строил новые города и страдал оттого, что не в состоянии ликвидировать трущобы и лачуги. «Ведь это не архитектурная, а социальная проблема, и ее не решить на чертежной доске… Поэтому единственным выходом для нас было личное участие в прогрессивных движениях, выступления за счастливое будущее». Он никогда не скрывал своих левых убеждений. Именно они не позволили зодчему остаться на родине после военного переворота в 60-е годы. Он уезжает в Европу и оседает в Париже, назвав эту вынужденную эмиграцию «самовольной высылкой», колесит по всему свету, включая Советский Союз, где находит множество единомышленников и почитателей, вступает в ряды борцов за мир и социальный прогресс, за что удостоен Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами». И, как всегда, много работает. География его творчества, кажется, безгранична: Франция, Германия, Италия, Гана, Конго, Ливан, Алжир, США, и еще множество стран. Среди самых впечатляющих проектов этого времени стали здания издательства «Мондадори» в Милане и ЦК Французской компартии в Париже, «самой роскошной в Западной Европе коммунистической резиденции», по оценке самого автора. «В архитектуре этого здания, — говорил Нимейер, — я хотел показать тот мир без предрассудков и несправедливостей, к которому стремится ФКП. И по-моему, у меня неплохо получилось». Лишь в начале 80-х Нимейер вернулся в Бразилию. И сразу взялся за осуществление своей мечты — увековечить в Бразилиа память Жуселину Кубичека, истинного «отца» бразильской столицы. Мемориал, очертаниями напоминающий серп и молот, поднялся среди зелени, недалеко от телебашни, став еще одной достопримечательностью главного города страны.

К своему 100-летнему юбилею, который отмечается в декабре, зодчий пришел полным сил и творческих замыслов. В начале апреля он лично присутствовал на торжественном открытии своего нового творения — Народного театра в Нитерое, городе-спутнике Рио-де-Жанейро. Глядя на это легкое, изящное здание, будто покрытое волнистой белоснежной лентой, трудно поверить, что создал его человек более чем почтенного возраста, — настолько молоды, неожиданны и современны идеи, воплощенные в стекле, бетоне и декоре, повторяющем цвета бразильского флага. Необычно устроенная сцена одной стороной выходит в зал, рассчитанный на 350 мест, другой — на широкую лужайку, расширяя зрительскую аудиторию до 10 тысяч человек. При этом зрители могут не только следить за игрой актеров, но и наслаждаться прекрасным видом залива Гуанабара, горой Сахарная голова и знаменитой статуей Христа Искупителя на горе Корковадо, давно ставшими «визитными карточками» Рио-де-Жанейро. Кстати, не лишены этой возможности и те, кто находится непосредственно в зрительном зале, — боковая стена здания прозрачная.

Народный театр должен стать еще одной остановкой на Пути Нимейера — дороге, идущей вдоль бухты и соединяющей все творения архитектора, появившиеся здесь в разное время. Уже сейчас в Нитерое приезжает много туристов, чтобы сфотографироваться возле Музея современного искусства — огромной «летающей тарелки», волею Нимейера приземлившейся здесь в 1996 году, посмотреть мемориал в честь экс-губернатора Рио Мариану Силвейры, погибшего в 1961 году в авиакатастрофе, увидеть морской порт, словно явившийся из фантастического фильма о будущем. В общей сложности на Пути Нимейера сооружается восемь архитектурных произведений.

Открытие Народного театра дало старт юбилейным торжествам Оскара Нимейера. В их плотной программе — научные конференции, симпозиумы и дискуссии с участием самых именитых коллег выдающегося архитектора, выпуск книг и демонстрация фильмов о его жизни, творчестве и той роли, которую он сыграл в развитии мирового зодчества. Естественно, мне хотелось встретиться с этим уникальным человеком, хотя, как я знал, журналистов он не слишком-то жалует. Поэтому особенно отрадно, что меня он все-таки принял.

— С 20 лет я считаю себя другом России, — растроганно сказал мне патриарх, словно объясняя, почему сделал для меня исключение. Незадолго до этого Нимейеру был вручен российский почетный знак «За вклад в дело дружбы», чем он очень гордится.

Мы встретились в его мастерской на набережной Копакабана. Признаюсь, я был удивлен, увидев совсем небольшую и очень скромную комнату, заваленную множеством эскизов, рисунков, макетов, в которой работает величайший зодчий XX столетия. А он вспоминал далекие годы, войну («Трудно переоценить роль Советского Союза в победе над нацизмом»), свою поездку в СССР в 60-х годах прошлого века, встречи в Москве, давних друзей. Неожиданно перебив себя, спросил, не хочу ли я закурить и признался, смеясь, что «в своем довольно зрелом возрасте не бросил это занятие».

— Правда, я отказался от сигар и перешел на сигариллы, — махнул он на стоявший под столом большой черный ящик, присланный с Кубы его другом Фиделем Кастро. И горделиво процитировал слова, сказанные однажды кубинским лидером: «Нимейер и я — последние коммунисты на этой планете».

— В мире пока еще мало справедливости и много бедности. Это сложный мир, но надо не терять надежды, — заметил мэтр, никогда не изменявший своим убеждениям.

Вот почему с огромным энтузиазмом взялся он за работу, предложенную президентом Венесуэлы Уго Чавесом, к которому относится с большой симпатией. Это — памятник национальному герою Венесуэлы Симону Боливару. 100-метровая наклоненная стела из армированного бетона посреди водоема («Это — образ движения, выражающий революционную отвагу и смелость», — объяснил Нимейер) будет установлена на горе Авила, у подножия которой раскинулся Каракас. Внутри сооружения планируется создать музей Симона Боливара.

Творческой энергии и жизнелюбия добавляет мастеру его большая семья — дочь, пять внуков, 13 правнуков и 5 праправнуков. А в ноябре прошлого года бразильские СМИ буквально захлебывались новостью, ставшей настоящей сенсацией. Нимейер женился на своей секретарше Вере Луисии, которая моложе его на 38 лет. Это его второй брак — с Аннитой Балду, скончавшейся в 2004 году, они прожили 76 лет. Еще один урок, который преподал этот удивительный человек.

Источник: <a href="http://www.c-cafe.ru/days/bio/22/niemeyer.php">http://www.c-cafe.ru/</a>

Биография гения: Великий Антонио Гауди ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Thu, 03 Jun 2010 23:09:03 GMT

Биография гения: Великий Антонио Гауди

Если вы хотите узнать, с чего началась новая эра в современном искусстве, вам следует прочесть биографию выдающегося архитектора Антонио Гауди.

04.06.10

Архитектор Антонио Гауди родился 25 июня 1852 года в г. Реусе, недaлекo от Барселоны.
Дон Антонио вел скромный образ жизни: питался в основном салатом и дешевыми фруктами, смешивая их с молоком. Носил всегда один и тот же костюм. Прохожие на улицах принимали его за нищего и подавали милостыню. Он жил в своем мире, отрекшись от всего мирского. «Чтобы избежать разочарований, не надо поддаваться иллюзиям», — оправдывался он, утверждая при этом, что каждый человек должен иметь Родину, а семья — свой дом. «Снимать дом — все равно что иммигрировать», — убеждал Гауди других, всю свою жизнь не имевший ни семьи, ни своего дома…
Его называли по-разному: король железа, король архитектуры, король модерна. Он создал свое королевство в стиле модерн и лучшую его часть — в Барселоне.
Гауди родился в семье мастеров. Его отец, его дедушка, отец его дедушки и дедушка его прадедушки были котельщиками. И делали котлы любой сложности без всяких чертежей. Поэтому стремление что-нибудь выковать у Гауди — наследственное. Он тоже всю жизнь строил без чертежей, поэтому ни у кого не получалось достраивать его проекты. Всю свою жизнь Гауди был человеком очень религиозным и мистически настроенным. Он много молился, совершенно не следил за своим внешним видом и все время хотел строить церкви. Но судьба играла и этим человеком, и его творениями.
На улице Ноу-де-ла-Рамбла стоит дворец Гуэля. Дон Эусебио Гуэль, граф, промышленник и весьма состоятельный человек, был постоянным заказчиком и покровителем Гауди. Чем и прославился в веках. На улице Каролинас, где 30-летний Гауди построил нечто пряничное, мавритански-башенное, расписное и шахматное, с ягодками, листочками, шишечками и клеточками — Каса Винсенс. А по-нашему — дом Мануэля Винсенса-и-Монтанера. Случилось это в 1883 году, когда в европейской архитектуре стиль модерн только-только проклевывался, а в Испании даже не намечался. Потому-то Гауди и считают отцом «арт нуво», модерна в архитектуре.

Гауди крупно повезло. И не только с заказчиками и покровителями, но и с местом, и временем. Он появился в Барселоне, когда Каталония обрела независимость, и город стремительно преображался. В 1860 году барселонцы разрушили городскую стену, потом сломали мрачную крепость Сьютаделью, а на ее месте устроили красивый парк с фонтанами и музеями.
За сломанной городской стеной возник новый район, прозванный Эйшампле, то есть Расширение. Квартал, в котором архитекторы упражнялись в остроумии, получил название «Квартал Раздоров». Его дома — один затейливее другого — стали хрестоматией стиля модерн. Первый вклад Гауди в стиль нового квартала — Каса Кальвет. В том же «Квартале раздоров», на проспекте Грасиа, Гауди дал волю фантазии на полную катушку. Каса Батло — это полный модерн. Каса Мила — следующий шедевр Гауди — в народе называют Ла Педрера. Дом похож на бетонную волну, захлестывающую тротуар, на дикую скалу, вырастающую посреди улицы. Изнутри дом производит гораздо большее впечатление, особенно внутренний дворик и чердак, где устроен музей Гауди.
Ла Педрера — один из самых знаменитых в мире домов. Часть его занимает каталонский банк, часть составляют жилые квартиры. Принадлежит он по-прежнему семье Мила, для которой когда-то был построен.

Парк Гуэль — самое жизнерадостное произведение Гауди. Граф купил огромный участок земли, чтобы построить на нем город будущего, город-сад. Однако города не получилось: под застройку было продано только два земельных участка. Зато парк получился отличный. Гауди успел соорудить эстакады для машин и пешеходные дорожки, спрятанные в причудливых галереях, парящую над парком площадь, витиеватые лестницы и пряничные домики у входа. Посередине всего возвышается Зал Ста Колонн. Все в парке струится, все извивается — и дорожки, и мостики, и скамейки украшенные мозаикой из керамики. В парке — только два дома, и один из них стал последним пристанищем Гауди. Он жил в маленьком садовом павильоне, занимая одну из его комнат, скромную до минимализма. Дом служил для него только ночлегом, все остальное время он проводил на стройках. Теперь в садовом домике открыт музей Гауди. Там собрано множество красивых вещей, созданных им для разных интерьеров.

Самым главным своим детищем Гауди считал храм. Саграда Фамилиа. Искупительный храм Святого семейства, начал строиться еще в 1882 году как обычный собор. Но тут появился Гауди, взял на себя руководство работами и начал возводить нечто невиданное и неслыханное со 170-метровыми башнями, фантастическими формами, спиральными лестницами, вырастающими из стен скульптурами, с мозаиками — уже не из обломков плитки, а из венецианского стекла. Во Врата Надежды вмурована каменная глыба со священной для каталонцев горы Монтсеррат. Когда была закончена крипта, Гауди заторопился. Он почти переселился из парка Гуэль в Саграду, жил в крохотной каморке при стройке, выглядел как оборванец, ел только тогда, когда кто-то из учеников совал хлеб прямо в руки. Гауди был одержим, он хотел поскорее закончить собор, потому что в его голове уже громоздились новые замыслы. Ему было 74 года. В это время Барселона жила своей обычной жизнью. В сильно разросшемся за времена Расширения городе был пущен трамвай. Первый ярко-красный вагон поехал по рельсам 7 июня 1926 года. В тот же день под него попал неизвестный нищий старик. Его отвезли в новую больницу Святого Креста. Старик умер, не приходя в себя, в больничном приюте для нищих. Никто не забеспокоился, когда Гауди не появился на стройке. Ничего не заподозрила и экономка: он нередко оставался ночевать в храме. Только через три дня его начали искать, но успели лишь спасти от общей могилы. Барселона оплакивала архитектора, вывесив траурные флаги. За гробом шел весь город. Гауди похоронили в крипте недостроенного собора. Храм продолжают строить до сих пор, но Гауди не оставил чертежей, и его преемникам приходится очень трудно.

Источник: <a href="http://archi.com.ua/ru/biograf/gaudi">http://archi.com.ua</a>

Природные каменные материалы. Вяжущие материалы ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 02 Jun 2010 23:28:17 GMT

Природные каменные материалы. Вяжущие материалы

Использование природных каменных материалов. Природные и искусственные вяжущие материалы. Реакции извести. Цемент и клинкер.

03.06.10

ЧАСТЬ 2.

Вяжущие материалы
Природные каменные материалы

В России и Украине существуют природные запасы материалов, относящихся к горным породам, которые широко применяются в строительстве как строительные материалы и как сырье для их производства.

В зависимости от условий образования горные породы делятся на первичные (изверженные), вторичные (осадочные), видоизмененные (метаморфические).

Первичные (изверженные) породы образовались из магмы — огненно-жидкой массы, поднявшейся из глубин земли и затвердевшей при остывании. Они разделяются на глубинные породы, остывшие под землей, и излившиеся (вулканические), которые застывали на поверхности земли.

Изверженные глубинные породы остывали медленно под большим давлением и приобрели зернисто-кристаллическую структуру. Они обладают большой прочностью на сжатие и плотностью. К таким породам относятся гранит, сиенит, диорит и др.

Изверженные излившиеся (вулканические) породы остывали быстро и неравномерно и в зависимости от условий образования обладают плотной или пористой структурой. К плотным вулканическим породам относятся базальт, диабаз и т. п. К рыхлым — пемза, туфы, трасс; они имеют малый объемный вес вследствие большой пористости, обладают малой теплопроводностью и являются хорошим стеновым материалом.

Вторичные (осадочные) породы образовались в результате разрушения изверженных или других пород под влиянием атмосферных условий — действий воды, ветра, изменения температуры (выветривания). В результате выветривания образовались рыхлые породы — гравий, глина, пески, а также цементированные песчаники и другие. Выветривание сопровождалось не только механическим разрушением, но и химическими явлениями, в результате чего образовались такие осадки, как гипс.

Осадки, полученные в результате отмирания микроорганизмов в морских и пресных водах, образовали породы органического происхождения: известняки, мел, ракушечник и т. п. Среди осадочных пород наиболее распространены известняки, которые служат сырьем для производства извести и цемента.

Видоизмененные (метаморфические) породы образовались в результате последующих глубоких изменений изверженных и осадочных пород под влиянием высоких температур или больших давлений. К таким породам относятся мраморы, гнейсы, сланцы.

Горные породы содержат различные породообразующие минералы, представляющие собой химические соединения или их смеси. К ним относятся кварц (группа кремнеземов), полевые шпаты, слюда (группа силикатов). В составе осадочных пород, кроме того, весьма часто встречаются карбонаты (соли углекислоты).

Природные каменные материалы — древнейшие строительные материалы. В настоящее время они находят применение в строительстве в виде бутового камня, представляющего собой куски горной породы неправильной формы размером от 150 до 500 мм, булыжника, щебня, тесаного камня и плит.

Согласно Строительным нормам и правилам бутовый камень должен иметь предел прочности при сжатии не менее 25 кг/см2. Такой прочностью обладают местные осадочные породы (известняки, доломиты, песчаники). Бутовый камень также может заготовляться из более крепких изверженных горных пород — гранита, сиенита и т. п.

Добыча камня производится в каменных карьерах обычно открытым способом. Предварительно снимают пласты породы, покрывающие полезное месторождение, производят вскрышные работы, после чего ведут разработку камня взрывным способом. Взрывчатое вещество размещают в шпурах, пробуренных в толще породы. Разработка разрушенной взрывами породы производится экскаваторами с погрузкой на транспортные средства.

Бутовый камень используется, главным образом, для кладки фундаментов, стен неотапливаемых зданий, подпорных стенок.
Булыжный камень получают раскалыванием крупных камней, добываемых в карьере, или отдельных природных камней-валунов. Он применяется для мощения мостовых и откосов, для производства щебня.

Щебень — продукт дробления в камнедробилках бутового или булыжного камня. Камень подвергается дроблению, разделению на фракции по крупности (сортировке), промывке водой с целью удаления примесей (обогащению). Дробильно-сортировочные установки располагаются вблизи каменных карьеров.

Размер щебня в поперечнике 3-70 мм, а для гидротехнического строительства — от 3 до 150 мм.
Из природного камня путем обтесывания или распиловки на станках изготовляют камни правильной формы и плиты. Эти изделия используются для устройства стен зданий, для облицовки монументальных сооружений. Для кладки наружных и внутренних стен применяются камни, выпиливаемые из ракушечника, пористого известняка и вулканического туфа размером 390х190х188 мм.

Природные камни, применяемые в строительстве, обладают различными свойствами.
Объемный вес камня в естественном состоянии колеблется в широких пределах. Так, граниты имеют объемный вес 2500-2900 кг/м3, плотные известняки 1800-2600 кг/м3, пористые ракушечники 900-1600 кг/м3.
Природные камни в основном имеют незамкнутые, сообщающиеся пустоты. Это обуславливает низкую водоотдачу, высокое водопоглощение и естественную влажность материала, что негативно сказывается на характеристиках теплопроводности и морозостойкости природных камней. Искусственные камни низкой плотности (пенобетон, полистиролбетон) в основном имеют поры замкнутой сферической формы, что не позволяет камням поглощать большое количество влаги. Поэтому эти строительные материалы имеют более высокие эксплуатационные характеристики.

От объемного веса камней зависит их теплопроводность: чем меньше объемный вес, тем ниже теплопроводность. Камни тяжелых пород имеют сравнительно большую теплопроводность. Легкие камни (ракушечник, пористые известняки, вулканические туфы) менее теплопроводны и находят широкое применение при возведении стен.

Камни тяжелых пород имеют марки до 1000 и выше. Марка камня определяется испытанием образцов в лаборатории, где они на прессах подвергаются сжатию до разрушения. Образцы выпиливают в виде кубиков размером 10x10х10 см или 7х7х7 см соответственно для пород средней и высокой прочности.

Большинство каменных горных пород, обладая значительной прочностью на сжатие, плохо сопротивляются растягивающим усилиям. Поэтому обычно каменные материалы работают в сооружениях на сжатие и очень редко — на изгиб.

Твердость камня характеризуется сопротивлением камня истиранию. Это свойство имеет существенное значение при использовании камней в дорожных покрытиях, для изготовления ступеней лестниц, плит для тротуаров, полов и т. д. Большой твердостью обладают камни горных пород изверженного происхождения (гранит, базальт), меньшей — осадочные породы (песчаники, известняки, ракушечники).

Природные камни обладают хорошей морозостойкостью.

Как уже указывалось, в результате естественных процессов (выветривания) природные каменные породы превращаются в обломочные, рыхлые породы — гравий, песок и глину, которые широко применяются в строительстве.
При изготовлении пенобетона и полистиролбетона рекомендуется использовать тонкий мытый песок (модуль крупности 0,85). Как правило, в природе очень трудно найти качественный песок такой фракции не загрязненный глиной и пылеватыми включениями, поэтому многие производители используют активацию песка с помощью дополнительного помола.

Гравий представляет собой мелкие окатанные обломки различных горных пород размером 5-150 мм. Он применяется для устройства дорожных покрытий и служит заполнителем при приготовлении бетонов.

Песок — это совокупность более мелких зерен выветрившихся горных пород размером 0,15-5 мм. Он широко используется в строительстве для приготовления растворов и бетонов.

Глина является продуктом выветривания изверженных полевошпатных горных пород и состоит из очень мелких частиц (мельче 0,005 мм). Отличительным свойством глины является пластичность, позволяющая во влажном состоянии придавать изделиям из глины любую форму. Из глины изготовляют глиняный кирпич и другие керамические изделия.

Рыхлые горные породы добываются открытым способом в карьерах с предварительным удалением пустой породы (вскрыши). Разработка карьера производится различными землеройными машинами с погрузкой на транспортные средства.

Песок из рек и озер может также добываться способом гидромеханизации. При помощи землесосов песок захватывается со дна водоема вместе с водой и подается в виде пульпы по трубам к месту отвала.
Вяжущие материалы

Некоторые материалы обладают свойством при затворении их водой переходить из жидкого или тестообразного состояния в камневидное. Такие вещества называются вяжущими. Они используются для изготовления искусственных камней и приготовления строительных растворов. Все вяжущие вещества разделяются на две группы: воздушные, обладающие свойством твердеть на воздухе, и гидравлические, способные твердеть не только на воздухе, но и в воде.

К воздушным вяжущим относятся воздушная известь, гипсовые и магнезиальные вяжущие материалы.

Воздушной известью называется вяжущее, получаемое путем обжига в печах известняка или других горных пород, содержащих углекислый кальцин (CaCO3). При температуре выше 900°С известняк разлагается и превращается в кусковой продукт, называемый негашеной известью, или кипелкой, и углекислый газ:

**CaCO3=СаО + С02**

При соединении с водой (гашении) кипелка (СаО) превращается в гашеную известь. При соединении с небольшим количеством воды получается порошок, называемый пушонкой, а при избытке воды — известковое молоко или тесто:

**CaO+H2O = Ca (OH) 2**

При гашении известь значительно увеличивается в объеме. Чистая, или так называемая «жирная», известь увеличивается в объеме в 3—3,5 раза и гасится быстро со значительным выделением тепла. «Тощая» известь, т. с. содержащая негасящиеся примеси, увеличивается в объеме в 1,5—2 раза и гасится менее энергично, чем жирная.

В строительстве известь применяется в виде известкового теста для приготовления растворов и в виде известкового молока для побелки стен и потолков. Свойство извести твердеть используется для изготовления искусственных камней. Процесс твердения известкового теста состоит в том, что свободно притекающий воздух отдает тесту углекислоту и уносит ее влагу, восстанавливая углекислую известь:

**Са (ОН) 2+СО2=СаСОз+Н2О**

Известь-кипелку перевозят навалом в крытых железнодорожных вагонах и в автомобилях с закрытыми кузовами, хранят ее в закрытых складах или под навесом во избежание преждевременного гашения.

Гипсовый вяжущий материал получают из природного камня (гипса) путем умеренного обжига и тонкого помола. При затворении порошка водой происходит быстрое схватывание.

Магнезиальные вяжущие вещества (каустический магнезит и каустический доломит) являются продуктами обжига горных пород магнезита и доломита с последующим измельчением. Затворяются они водными растворами солей хлористого или сернокислого магния.

К гидравлическим вяжущим относятся различные виды цементов и гидравлическая известь. Наиболее распространенный из них портландцемент представляет собой продукт тонкого измельчения клинкера, получаемого обжигом до спекания при температуре до 1500°С природного сырья (мергеля) или смеси, состоящей из глины и карбонатных пород.

Портландцемент представляет собой порошок серовато-зеленого цвета, объемный вес его в зависимости от степени уплотнения 1100-1600 кг/м3. По государственному стандарту (ГОСТу) портландцемент выпускается пяти марок: 300, 400, 500, 600 и 700.

Марка цемента устанавливается по пределу прочности при сжатии образцов в виде кубиков размером 7,07x7,07х7,07 см, изготовленных тромбованием цементного раствора жесткой консистенции при соотношении веса цемента и песка (нормального вольского) 1:3, испытанных в возрасте 28 дней. В течение первых суток с момента изготовления образцы находятся во влажной воздушной среде, а затем до испытания хранятся в воде при температуре 20±3°С.
Для изготовления современных строительных материалов, как правило, используют цемент М500, М400. Основным показателем качества цемента является его активность. Активность цемента напрямую зависит от его удельной поверхности. Для увеличения активности цемента на многих предприятиях используют помол цемента, зачастую совместно с песком.

При затворении цемента водой в количестве 25-30% от веса вяжущего получается цементное тесто, обладающее свойством твердеть как на воздухе, так и в воде. После периода схватывания, в течение которого цементное тесто постепенно теряет пластичность, наступает период твердения и тесто превращается в цементный камень. Наиболее интенсивное твердение происходит в течение первого месяца. В дальнейшем прочность возрастает медленнее.

При схватывании и твердении портландцемента выделяется тепло и тем больше, чем выше его марка. Это свойство портландцемента используется при производстве работ зимой.

Портландцемент водостоек (в воде он приобретает большую прочность, чем на воздухе) и морозоустойчив. Он широко применяется в бетонных и железобетонных конструкциях.

Портландцемент транспортируется в бумажной таре по 50 кг или навалом. Он должен храниться в сухих складах с плотным полом, приподнятым на 30 см от поверхности земли. При хранении цемента навалом следует применять силосные или бункерные склады.

Для повышения устойчивости изделий из цемента против агрессивного действия грунтовых вод, содержащих вредные кислоты, щелочи и газы, применяются различные гидравлические добавки. При совместном помоле с цементным клинкером употребляют легкие осадочные породы (трепел, диатомит), легкие породы вулканического происхождения (туф, трасс), гранулированные (быстроохлажденные) доменные шлаки.

Сульфатостойкие портландцементы с гидравлическими добавками используются, главным образом, для бетонных и железобетонных подземных и подводных конструкций.

На основе гранулированных доменных шлаков с добавками-активизаторами изготавливают шлаковые цементы. Широко применяются в строительстве шлакопортландцементы, получаемые путем помола или тщательного смешиваний гранулированного шлака с цементным клинкером, измельченных в отдельности. Выпускаются они четырех марок: 300, 400, 500, 600. Прочность у шлакопортландцемента нарастает медленнее, чем у портландцемента. Шлакопортландцементы применяются как для надземных, так и для подземных конструкций, подвергающихся действию минерализованных агрессивных вод.

В строительстве применяется также глиноземистый цемент, получаемый в результате обжига и последующего тонкого помола смеси из высокоглинистых пород (бокситов) и известняков. Он способен быстро твердеть и приобретать высокую прочность в течение суток.

Быстротвердеющий портландцемент (БТЦ) отличается быстрым нарастанием прочности, после 24 ч твердения предел его прочности на сжатие достигает 200 кг/см2. Такой цемент получают соответствующим подбором химического состава клинкера, а также более тонким его помолом.

Гидрофобный цемент получают добавкой при помоле к цементному клинкеру не смачиваемого водой мылонафта. Гидрофобный цемент отличается свойством сохранять активность при длительном хранении даже в условиях влажности.

Пластифицированный цемент получается в результате введения при помоле клинкера специальных добавок (сульфитно-спиртовой барды), которые повышают пластичность смеси цемента с песком. Благодаря этому можно сократить потребное количество воды для затворения, повысить прочность и морозоустойчивость раствора и бетона.

Отделочные цементы — белые или цветные — получают из светлого цементного клинкера при помоле его с белыми гидравлическими добавками или с минеральными цветными пигментами. Белые и цветные цементы предназначаются для декоративной штукатурки, изготовления архитектурных деталей и скульптурных работ.

Расширяющийся цемент представляет собой быстросхватывающееся и быстротвердеющее гидравлическое вяжущее, получаемое в результате совместного помола клинкера глиноземистого цемента и специальных добавок. От других цементов расширяющийся отличается тем, что при твердении он расширяется, в то время как все другие, наоборот, имеют некоторую усадку, т. е. уменьшаются в объеме.

Кислотоупорный цемент получают из молотого кварцевого песка и кремнефтористого натрия. Затворяется он на жидком стекле и применяется для изготовления кислотоупорных бетонов для предприятий химической промышленности.

Самым дешевым гидравлическим вяжущим является гидравлическая известь. Получают ее при умеренном обжиге природного сырья (не доводимого до спекания) — мергелистых известняков, содержащих 8-20% глинистых веществ, или искусственных известняково-глинистых смесей. Объемный вес размолотой в порошок гидравлической извести равен 700-800 кг/м2. При затворении водой порошкообразная гидравлическая известь гасится, образуя тесто, которое, начав твердеть на воздухе, продолжает затвердевать под водой без доступа воздуха. Предел прочности на сжатие раствора из смеси этой извести с песком состава 1:3 должен быть не менее 20 кг/см2. Применяется гидравлическая известь для изготовления растворов при кладке как в сухих, так и во влажных местах.

К вяжущим веществам относятся также органические вяжущие материалы — битумные и дегтевые. Их называют черными вяжущими (по цвету). Битумные вяжущие представляют собой сложные смеси различных углеводородов и их производных. Во время нагревания эти материалы размягчаются, а при охлаждении вновь становятся вязкими или даже твердыми. Они почти нерастворимы в воде, но легко растворяются в некоторых органических растворителях (бензоле).

Битумы встречаются в природе в чистом виде (природные битумы), а также изготовляются при переработке нефти (нефтяные битумы).

Битумные вяжущие вещества применяются для устройства асфальто-бетонных покрытий дорог, асфальтирования тротуаров и полов, гидроизоляции, наклейки рулонных кровельных материалов и для других целей.

Дегтевые материалы получают при перегонке каменного угля. Жидкий продукт перегонки называется дегтем, твердый — пеком. Применяются они в дорожном строительстве, а также для изготовления кровельных и гидроизоляционных материалов.

Источник: <a href="http://www.tpribor.ru/stroymat2.html">С использованием материалов Основы строительного дела.</a>

Строительные материалы. Основные понятия. часть 1 ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 02 Jun 2010 22:59:00 GMT

Строительные материалы. Основные понятия. часть 1

Основные понятия о свойствах строительных материалов. СОПРОМАТ.

03.06.10

ЧАСТЬ 1. Физико-механические и механические свойства строительных материалов.
Механические свойства строительных материалов

В строительстве при возведении зданий и сооружений применяются различные строительные материалы и изделия из них. Основными строительными материалами в промышленном и гражданском строительстве являются цемент, бетон, кирпич, камень, дерево, известь, песок, черные металлы, стекло, кровельные материалы, пластик и другие.
В настоящее время строительная индустрия развивается в направлении создания теплосберегающих строительных материалов. Наиболее перспективными энергосберегающими материалами считаются ячеистые бетоны и бетоны на легких заполнителях.

Материалы, которые не требуют дальних перевозок, добываются или вырабатываются вблизи района строительства, называются местными строительными материалами. К таким материалам обычно относятся песок, гравий, щебень, известь и т. д.

Источником производства строительных материалов служат природные ресурсы страны, которые в качестве строительных материалов могут использоваться в природном состоянии (камень, песок, древесина) или в виде сырья, перерабатываемого на предприятиях промышленности строительных материалов (полистирол, керамзит).

При изучении строительных материалов их можно классифицировать на такие виды: природные каменные материалы, вяжущие материалы, строительные растворы, бетоны и бетонные изделия, железобетонные изделия, искусственные каменные материалы, лесные материалы, металлы, синтетические материалы и т. д.

Все строительные материалы имеют ряд общих свойств, но качественные показатели этих свойств различны.
Физико-механические и механические свойства строительных материалов

Данную группу свойств составляют, во-первых, параметры физического состояния материалов и, во-вторых, свойства, определяющие отношение материалов к различным физическим процессам. К первым относят плотность и пористость материала, степень измельчения порошков, ко вторым — гидрофизические свойства (водопоглощение, влажность, водопроницаемость, водостойкость, морозостойкость), теплофизические (теплопроводность, теплоемкость, температурное расширение) и некоторые другие. Технические требования на строительные материалы приведены в Строительных нормах и правилах (СНиП).

Истинной плотностью, pu называется масса единицы объема материала, взятого в плотном состоянии. Для определения удельного веса необходимо вес сухого материала разделить на объем, занимаемый его веществом, не считая пор. Вычисляется она по формуле:

**Pu=m/Va**

где m — масса материала, Va — объем материала в плотном состоянии.

Истинная плотность каждого материала — постоянная физическая характеристика, которая не может быть изменена без изменения его химического состава или молекулярной структуры.

Истинная плотность гранита 2,9 г/см3, стали — 7,85 г/см3, древесины — в среднем 1,6 г/см3. Так как большинство строительных материалов являются пористыми, то истинная плотность имеет для их оценки вспомогательное значение. Чаще пользуются другой характеристикой — средней плотностью.

Средней плотностью, pc называется масса единицы объема материала в естественном состоянии, т. е. вместе с порами и содержащейся в них влагой. Средняя плотность пористого материала, как правило, меньше истинной. Отдельные материалы, такие как сталь, стекло, битум, а также жидкие, имеют практически одинаковые истинную и среднюю плотности. Среднюю плотность вычисляют по формуле:
Средняя плотность ячеистого бетона (пенобетона) находится в пределах от 300 кг/м3 до 1200 кг/м3 (ГОСТ 25485 — 89), а полистиролбетона от 150 кг/м3 до 600 кг/м3 (ГОСТ Р 51263 — 99). Изделия (блоки) из этих строительных материалов легки в обращении (штабелировании, транспортировке, кладке).

**Pc=m/Ve**

где m — масса материала, Ve — объем материала.

Среднюю плотность сыпучих материалов — щебня, гравия, песка, цемента и др. — называют насыпной плотностью. В объем входят поры непосредственно в материале и пустоты между зернами.

Эту характеристику необходимо знать при расчетах прочности конструкций с учетом их собственного веса, а также для выбора транспортных средств при перевозках строительных материалов.

Относительная плотность, d — отношение средней плотности материала к плотности стандартного вещества. За стандартное вещество принята вода при температуре 4оС, имеющая плотность 1000 кг/м3.

Пористостью, П называется отношение объема пор к общему объему материала. Пористость вычисляется по формуле
Современные энергосберегающие строительные материалы обладают высокими показателями пористости (до 95%) и, соответственно, низкой теплопроводностью. Это связано с тем, что воздух имеет наименьшую теплопроводность.

**П= (1 — Pc/Pu)*100**

где Pc, Pu — средняя и истинная плотности материала.

Пористость строительных материалов колеблется в широких пределах, начиная от 0 (сталь, стекло) до 95% (пенобетон).

Для сыпучих материалов определяется пустотность (межзерновая пористость). Истинная, средняя плотности и пористость материалов — взаимосвязанные величины. От них зависят прочность, теплопроводность, морозостойкость и другие свойства материалов. Примерные значения их для наиболее распространенных материалов приведены в таблице 1.

Таблица 1.

Наименование*	*Плотность, кг/м3 истинная	Плотность, кг/м3 средняя	Пористость, %*	Теплопроводность, Вт / (м* оС)
Гранит	2700	2500	7,4	2,8
Вулканический туф	2700	1400	52	0,5
Тяжелый бетон	2600	2400	10	1,16
Керамический кирпич	2650	1800	32	0,8
Пенобетон	2600	70	85	0,18
Полистиролбетон	2100	400	91	0,1
Сосна	1530	500	67	0,175
Пенополистирол	1050	40	96	0,03
Манилит	2000	1000	15	0,5-1

Водопоглощением материала называется его способность впитывать и удерживать в своих порах воду. Оно определяется как разность весов образца материала в насыщенном водой и сухом состояниях и выражается в процентах от веса сухого материала (водопоглощение по массе) или от объема образца (водопоглащение по объему).

Водопоглощение определяют по следующим формулам:
Ячеистые бетоны (пенобетон, газобетон), как и бетоны на легких заполнителях (полистиролбетон, керамзитобетон) обладают невысокими показателями водопоглощения 6 — 8%.

**WM= (mв— mc) /mc и Wo= (mв— mc) /V**

где mв — масса образца, насыщенного водой, mc — масса образца, высушенного до постоянной массы, V — объем образца.

Между водопоглощением по массе и объему существует следующая зависимость:

**Wo=WM*pc**

Водопоглощение всегда меньше пористости, так как поры не полностью заполняются водой.

В результате насыщения материала водой его свойства существенно изменяются: уменьшается прочность, увеличивается теплопроводность, средняя плотность и т. п.

Влажность материала W определяется содержанием воды в материале в данный момент, поэтому процент влажности ниже, чем полное водопоглощение. Она определяется отношением воды, содержащейся в материале в момент взятия пробы для испытания, к массе сухого материала. Влажность вычисляется по формуле:

**W= (mвл— mc) /mc*100**

где, mвл, mс— масса влажного и сухого материала.

Водопроницаемостью называется способность материала пропускать воду под давлением. Водопроницаемость материала зависит от его пористости и характера пор. С водопроницаемостью сталкиваются при возведении гидротехнических сооружений, резервуаров для воды.

Обратной характеристикой водопроницаемости является водонепроницаемость — способность материала не пропускать воду под давлением. Очень плотные материалы (сталь, битум, стекло) водонепроницаемы.

Морозостойкостью называется способность материала в насыщенном водой состоянии выдерживать многократное попеременное замораживание и оттаивание без признаков разрушения и без значительного понижения прочности.

Разрушение происходит из-за того, что объем воды при переходе в лед увеличивается на 9%. Давление льда на стенки пор вызывает растягивающие усилия в материале.

Морозостойкость материалов зависит от их плотности и степени заполнения водой.

Образцы испытываемого материала, в зависимости от назначения, должны выдержать от 15 до 50 и более циклов замораживания и оттаивания. При этом испытание считается выдержанным, если на образцах нет видимых повреждений, потеря в весе не превышает 5%, а снижение прочности не превосходит 25%.

Морозостойкость имеет большое значение для стеновых материалов, которые подвергаются попеременному воздействию положительной и отрицательной температуры, и измеряется в циклах замораживания и оттаивания.

Теплопроводностью называется способность материала проводить тепло. Теплопередача происходит в результате перепада температур между поверхностями, ограничивающими материал.

Чем больше пористость и меньше средняя плотность, тем ниже коэффициент теплопроводности. Такой материал имеет большее термическое сопротивление, что очень существенно для наружных ограждающих конструкций (стен и покрытий). Материалы с малым коэффициентом теплопроводности называются теплоизоляционными материалами (минеральная вата, полистирол, пенобетон, полистиролбетон и др. ) Они применяются для утепления стен и покрытий. Наиболее теплопроводными материалами являются металлы.

Значительно возрастает теплопроводность материалов с увлажнением. Это объясняется тем, что коэффициент теплопроводности воды составляет 0,58 Вт/ (моС), а воздуха 0,023 Вт/ (моС), т. е. превышает его в 25 раз. Коэффициенты теплопроводности отдельных материалов приведены в таблице 1.

Огнестойкостью называется способность материалов сохранять свою прочность под действием высоких температур. Сопротивление воспламенению определяется степенью возгораемости. По степени возгораемости строительные материалы делятся на несгораемые, трудносгораемые и сгораемые.
Полистиролбетон относится к слабогорючим материалам и имеет группу горючести Г1. Ячеистые бетоны не горючие материалы.

Несгораемые материалы не воспламеняются, не тлеют и не обугливаются. К ним относятся каменные материалы (бетон, кирпич, гранит) и металлы.

Трудносгораемые воспламеняются с большим трудом, тлеют или обугливаются только при наличии источника огня, например фибролитовые плиты, гипсовые изделия с органическим заполнением в виде камыша или опилок, войлок, смоченный в глиняном растворе, и т. п. При удалении источника огня эти процессы прекращаются.

Сгораемые материалы способны воспламеняться и гореть или тлеть после удаления огня. Такие свойства имеют все незащищенные органические материалы (лесоматериалы, камыш, битумные материалы, войлок и другие).

Огнеупорностью называют свойство материала противостоять длительному воздействию высоких температур, не расплавляясь и не размягчаясь. По степени огнеупорности материалы подразделяют на следующие группы:огнеупорные, тугоплавкие и легкоплавкие. Огнеупорные выдерживают температуру 1580оС и выше, тугоплавкие — 1350 — 1580оС, легкоплавкие — менее 1350оС. Огнеупорные материалы используются при сооружении промышленных печей, для обмуровки котлов и тепловых трубопроводов (огнеупорный кирпич, жаростойкий бетон и т. п. ).

Механические свойства строительных материалов

К основным механическим свойствам материалов относят прочность, упругость, пластичность, релаксацию, хрупкость, твердость, истираемость и др.

Прочностью называется свойство материала сопротивляться разрушению и деформации от внутренних напряжений под действием внешних сил или других факторов (неравномерная осадка, нагревание и т. д. ). Прочность материала характеризуют пределом прочности или напряжением при разрушении образца. При сжатии это напряжение определяется делением разрушающей силы на первоначальную площадь образца.

Различают пределы прочности материалов при сжатии, растяжении, изгибе, срезе и пр. Они определяются испытанием стандартных образцов на испытательных машинах. Современные энергосберегающие конструкционные материалы, как правило, обладают достаточной прочностью на сжатие для возведения жилых помещений. Так, например, полистиролбетон плотностью 600 кг/м3 соответствует классу прочности В2. Ячеистый бетон плотностью 700 кг/м3 соответствует классу В2,5.

Важнейшим свойством бетона является прочность. Лучше всего он сопротивляется сжатию. Поэтому конструкции проектируют таким образом, чтобы бетон воспринимал сжимающие нагрузки. И только в отдельных конструкциях учитывается прочность на растяжение или на растяжение при изгибе.

Прочность при сжатии. Прочность бетона при сжатии характеризуется классом или маркой (которые определяют чаще всего в возрасте 28 суток). В зависимости от времени нагружения конструкций прочность бетона может назначаться и в другом возрасте, например 3; 7; 60; 90; 180 суток.

В целях экономии цемента, полученные значения предела прочности не должны превышать предел прочности, соответствующей классу или марке, более чем на 15%. Класс представляет собой гарантированную прочность бетона в МПа с обеспеченностью 0,95 и имеет следующие значения: Bb1 — Bb60, с шагом значений 0,5. Маркой называется нормируемое значение средней прочности бетона в кгс/см2 (МПа*10).

При проектировании конструкции чаще всего назначают класс бетона, в отдельных случаях — марку. Соотношения классов и марок для тяжелого бетона по прочности на сжатие приведены в таблице 3.

Таблица 3.

Класс	Bb, МПа	Марка	Класс	Bb, МПа	Марка
Bb3,5	4,5	Mb50	Bb30	39,2	Mb400
Bb5	6,5	Mb75	Bb35	45,7	Mb450
Bb7,5	9,8	Mb100	Bb40	52,4	Mb500
Bb10	13	Mb150	Bb45	58,9	Mb600
Bb12,5	16,5	Mb150	Bb50	65,4	Mb700
Bb15	19,6	Mb200	Bb55	72	Mb700
Bb20	26,2	Mb250	Bb60	78,6	Mb800

На прочность бетона влияет ряд факторов: активность цемента, содержание цемента, отношение воды к цементу по массе (В/Ц), качество заполнителей, качество перемешивания и степень уплотнения, возраст и условия твердения бетона, повторное вибрирование.

Истираемость — способность материалов разрушаться под действием истирающих усилий. Эта характеристика учитывается при назначении материалов для пола, лестничных ступеней и площадок дорог.

перейти к второй части

Источник: <a href="http://www.tpribor.ru/stroymat.html">С использованием материалов Основы строительного дела</a>

Искусственный камень, искусственный песчаник манилит ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 02 Jun 2010 22:19:00 GMT

Искусственный камень, искусственный песчаник манилит

Искусственные камни, история возникновения. Манилит — искусственый песчаник 21 века — геополимербетон.

03.06.10

Искусственные камни

Глава «Искусственные камни» из книги «Промышленность и техника»
Томъ 4. Обработка камней и земель. Технологiя химическихъ производствъ
1896 годъ

Различные искусственные камни были известны уже древним народам. Кроме кирпича, выделка которого процветала в древнем Египте, были известны уже давно многие другие искусственные строительные камни, и образцы некоторых из них более или менее хорошо сохранились местами до нашего времени. Так, например, в Японии существуют старинные здания, сооруженные из смеси песка с известью, с течением времени сделавшейся необыкновенно крепкой; византийские греки делали искусственный камень и целую часть сооружений из инфузорной земли, в чем можно убедиться, например, по большому куполу храма св. Софии в Константинополе. В Сев. Америке, в одном из городов шт. Иллинойс, существует улица, фундамент которой представляет собой сплошной массив известкового бетона; как мы уже видели, такой бетон был известен древним грекам и римлянам. Цистерны Соломона в Тире и другие водопроводные сооружения той эпохи, пять или шесть стен циклопической кладки в развалинах Соломонова храма в Иерусалиме, и развалины многих других памятников строительного искусства сложены из искусственного камня. В С. —Доминго, на острове Гаити, еще до сих пор хорошо сохранился собор, построенный в 1500 г. из искусственного камня; против него был значительно позже выстроен замок Колумба из природного, твердого камня, давно уже обратившийся в развалины.

Гипс также соперничал с природным камнем; так, например, чудные орнаменты Альгамбры и многие гробницы, найденные при раскопках, считаются сделанными из настоящего камня, оказались гипсовыми.

В наше время мы встречаем наибольшее распространение искусственных камней в тех местностях, где чувствуется недостаток в естественном камне, например, в северной Германии.

Мы не будем здесь рассматривать целых конструкций, приготовляемых из цементного бетона, или из гипса с различными вкладками, а ограничимся искусственными камнями в тесном смысле слова. Последние, можно разделить на следующие четыре группы:
1. Подражание естественным камням, назначаемые для наружных работ (погодоупорные).
2. Подражание естественным камням, предназначаемые для внутренней отделки помещений (не погодоупорные).
3. Камни, заменяющие кирпич, и
4. Камни для мостовых.
К первой группе относятся, главным образом, многочисленные имитации песчаника и гранита.

*В настоящее время основой современного строительства служит обширная группа искусственных строительных материалов и изделий, получаемых технологической переработкой исходного минерального или искусственного сырья, побочных продуктов промышленности и сельского хозяйства. Искусственные каменные материалы, благодаря своим физико-механическим качествам (прочности, морозостойкости, долговечности и др. ), распространенности и обширности запасов природного сырья, широко применяются для возведения промышленных, общественных, гражданских зданий и различных инженерных сооружений, а так же в дорожном строительстве. В зависимости от требований, установленных соответствующими СНиПами и ГОСТами, существуют различные группы назначения искусственных каменных материалов: конструкционные, теплоизоляционные, конструкционно-теплоизоляционные, гидроизоляционные, акустические, отделочные, специального и общего назначения.
Основной способ изготовления искусственных каменных материалов, учитывая вид применяемого сырья формование: из глиняных и др. керамических масс с последующим обжигом (кирпич глиняный, камни керамические); из силикатных расплавов (каменное литье, шлаковое литье, стеклянные изделия); из смесей, содержащих вяжущее вещество — изделия из бетонов и строительных растворов (бетонные, железобетонные и силикатобетонные панели и блоки, силикатный кирпич и др. ).
Наиболее массовый и индустриальный вид искусственных каменных материалов — бетонные и железобетонные конструкции и изделия на основе минеральных вяжущих (цемента, извести). *

Искусственный песчаник

Многочисленные подражания природному песчанику обусловливались желанием удешевить приготовление орнаментов и тесового камня для фасадов из прочного, выдерживающего атмосферные влияния материала. В местностях, бедных песчаником, изделия эти должны были его заменить, давая вместе с тем возможность, избегнуть гипсовых, менее прочных украшений.
Шлифовальный и полировальный станок

Самый простой способ — отливка, или, точнее, уколачивание в гипсовые или клеевые формы смеси цемента с песком — применяется на многих заводах. Для этого пользуются медленно твердеющим, не изменяющим объема цементом с примесью желаемой минеральной краски; органическая, например, анилиновая краски для этой цели не годятся, выцветая со временем. Цемент смешивается насухо с чистым, промытым песком, по возможности с угловатыми, не окатанными водой песчинками, и затем смачивается водой до консистенции сырой земли. Сперва в форму, сделанную из гипса, дерева или чугуна, уколачивают тщательно слой в несколько сантиметров толщиной, состояний из более жирной смеси цемента с песком (поровну), вдавливая его рукой во все углубления; далее наполняют форму более тощей смесью и плотно уколачивают. Иногда, чтобы предохранить изделие от повреждений, особенно при преждевременном вынимании из формы, или при перевозке, — в бетон вкладывают железные проволоки, или проволочную стружку; многие, впрочем, избегают этих вкладок, опасаясь порчи изделия вследствие ржавления железа, когда влага будет проникать в трещины. Спустя несколько дней, изделие вынимают из формы и обрабатывают начисто, пока еще цемент не окончательно окреп; иногда, чтобы придать поверхности шероховатый вид натурального песчаника, ее протравливают соляной кислотой. Через несколько недель вещь совершенно готова и ее можно отсылать для постановки на место.

Таким образом, изготовляют целые фризы, капители, фигуры, балюстры и т. п. Как пример, можно привести архитектурную обделку пяти арок городской железной дороги в Берлине на Фридрихштрассе (ресторанъ «zirm Franzis-caner»), по рисункам арх. Кайзера и Гросгейма. Цементные украшения здесь прекрасно сохранились и не имеют никаких следов повреждений, не только от непогоды, но даже и от большого движения, существующего на этой улице.

К этой же категории относятся бетонные камни или квадеры с выпуклыми рустами на двух сторонах, в подражание грубо отколотой поверхности натурального камня; также искусственные камни употребляются для обделки рустами углов и пилястр на кирпичных фасадах; будучи дешевле натуральных, камни эти, в сравнении со штукатурными рустами, представляют ту выгоду, что не пачкают кирпичной облицовки и могут гораздо точнее передать характер естественного, грубо отколотого камня; кроме, того, укладывать готовые камни удобнее и проще, чем выделывать на месте все эти профиля из штукатурки.

*Искусственный песчаник или песчаный (мелкозернистый) бетон получают путем смешивания мелкого заполнителя (песка), вяжущего материала (цемента) и воды, укладки (распределения) и уплотнения смеси в форме. Получение изделий заданных размеров и формы с максимальной плотностью и равномерной структурой, обеспечивается различными способами формования: вибропрессование; штамповое прессование; уплотнение бетонной смеси трамбованием. Для каждой технологии требуется применение определенных составов бетона, обеспечивающих получение заданных свойств.
Наибольшее распространение в технологии мелкозернистых бетонов получил метод объемного вибропрессования. Это обусловлено наличием серийно выпускаемого высокопроизводительного формовочного оборудования для выпуска широкой номенклатуры изделий, возможностью организации производства с использованием небольших площадей, использованием местных материалов и отходов промышленности, получением готовых изделий с высокими физико-механическими характеристиками и повышенным спросом.
Уплотнение методом объемного вибропрессования заключается в том, что составляющим бетонной смеси придают механические колебания, в результате которых силы трения между частицами уменьшаются и бетонная смесь превращается в тяжелую жидкость, способную течь и заполнять весь объем формы. При этом амплитуда колебаний зависит от размеров крупного заполнителя, а продолжительность вибрирования от удобоукладываемости бетонной смеси. Формование жестких (полусухих) бетонных смесей осуществляется виброуплотнением при минимальном давлении. Таким образом, изготавливают тротуарную плитку, бортовой камень, стеновые камни и блоки, кирпич объемного вибропрессования и др. мелкоштучные строительные изделия, нашедшие широкое применение в строительной отрасли. *

Если поверхность цементных украшений сделана из очень жирного теста, или (как это часто делается) если изделия отливаются из более жидкого материала, и образующееся при этом пузыри и раковины впоследствии шпаклюются чистым цементом, то поверхность будет плотнее остальной массы и впоследствии легко трескается от перемен температуры; в эти трещины забирается вода и, замерзая, разрывает изделие.

Обеспечить получение изделий не только заданных размеров и правильной формы, но и с максимально плотной и равномерной структурой возможно оптимальным подбором состава бетонной смеси и режима виброобработки. При равномерном уплотнении бетонной смеси происходит сближение зерен заполнителей и достигается хорошее сцепление межзернового пространства цементным тестом при удалении пузырьков воздуха. Создание плотной структуры бетона — гарантия его долговечности.

Заслуживают упоминания изделия берлинской фирмы «Ischyrota», изделия которой состоят из смеси цемента с песком, из которой во время формования искусственно извлекается воздух. Несколько фасадов в Берлине, отделанных подобным камнем, очень хорошо сохранились с 1888 года; единственный внешний недостаток такого камня заключается в неестественной гладкости его поверхности. С целью устранения этого недостатка, Мohles примешивал к цементу, вместо обыкновенного песка, толченый песчаник; его изделия имели большой успех на промышленной выставки в Ульме, в 1894 г., благодаря своему поразительному сходству с натуральным камнем.

Все описанные способы предполагают употребление готовых форм: строго же говоря, идеалом искусственного камня следовало бы считать такой состав, который в свежем состоянии было бы скульптору или лепщику легко обделывать от руки, и который на воздухе постепенно приобретал бы необходимую твердость. В этом направлении в последнее время сделано не мало открытий и усовершенствований. Так, в 1880 г. д-р Михаэлисъ получил привилегии на способ приготовления искусственного песчаника, основанный на свойстве влажного гидрата извести, под сильным давлением водяного пара, соединяться с кремнеземом и даже с такою устойчивой его формой, как кварц (песок). Это открытие вызвало много различных способов; между ними, например, можно указать приготовление так называемого «Hydrosandstein» из мелкого кварцевого песка, молотого известняка и гашеной извести, в деревянных формах. Особое внимание при этом обращается на тщательность машинного перемешивания всех составных частей между собой. Свежее сформованные глыбы можно тотчас же освобождать от форм и обделывать инструментами, что, разумеется, очень легко и удобно. Окончательно обделанные предметы поступают в камеры с кирпичными стенами, где в течение не менее восьми дней подвергаются попеременно действию горячего водяного пара и углекислоты. Из камер предметы выходят окончательно окрепшими, и могут быть отправляемы на постройку. Для изделий, требующих особенной твердости, к массе прибавляются силикаты.

Иногда на поверхности изделий из «гидро — песчаника» замечались беловатые налеты, по исследовании оказавшиеся состоящими из угленатровой соли. Можно предположить, что при соединениях, образующихся во время обработки паром в камерах, кремненатровая соль, находившаяся в сырых материалах, разлагалась с образованием едкого натра, который и обращался в угленатровую соль, выщелачиваясь на поверхность и, следовательно, оставляя внутри пустоты, — что, конечно, весьма нежелательно, так как уменьшается сопротивление камня морозу. Поэтому надо очень осторожно выбирать материалы для приготовления подобного продукта.

В Берлине есть несколько фасадов, отделанных таким искусственным песчаником, и до сих пор, очень хорошо выдержавших атмосферные явления; на берлинской выставке 1896 г. из него были сделаны бассейн большого фонтана и две фигурные группы. Один куб. метр этого материала стоит в Берлине 130—140 марок.

На описанном свойстве извести — прочно связывать зерна кварцевого песка при некоторых условиях, основано много последующих способов выделки искусственных камней, например, способы Авенариуса, Ольшевского-Пфейфера и др., составляющее предметы привилегии. Завод в Ингель-гейм, работающие по способу Авенариуса, примешивает к чистому песку 10% жженой, молотой извести и содержатся кремнезем минеральной краски; смесь поступает, в железных формах, в герметически закрываемый котел, где в течение 3 суток обрабатывается паром под давлением 3—4 атмосферы; в одной форме помещается несколько камней, отделенных один от другого вложенными в форму железными листами; по способу Олышевского листы эти только всовываются в массу и затем вынимаются, образовавшаяся же щель заполняется песком и так как здесь сцепление материала будет очень слабо, то впоследствии камень легко разделить на желаемое число частей (герм, привилегия №76542).
Вагонетка для перевозки камня

В способе Пфейфера (привил. №82785) сформованные камни, состоящие из смеси песка с гашеной известью, вводятся в котел на вагонетках уже без форм, а в нижней части котла, под вагонетками, помещается негашеная известь; закрыв котел, впускают в его нижнюю часть воду, причем известь гасится и образующееся при этом пары развивают необходимое давление. Погасившаяся известь идет в дело для приготовления следующей парии камней.

Неудобством при обработке камней в металлических котлах, или кирпичных камерах, является неизбежная конденсация водяного пара на стенках котлов или камер, вследствие чего температура в камере распределяется неравномерно. С целью устранения этого недостатка William Busche в Ньюпорте предложил (герм. прив. № 89734) пользоваться тонкостенными муфелями, снаружи имеющими вторые, дурно проводящие тепло стенки. При этом воздух, находящийся между теми и другими стенками, быстро принимает температуру, господствующую внутри муфеля, и на стенках последнего уже не происходить конденсации водяного пара.

Дороговизна обыкновенного кирпича, вызванная в последние годы повсеместной усиленной строительной деятельностью, не замедлила вызвать усиленный спрос на его суррогаты, а в том числе и на известково-песчаный или, как его иногда называют, — силикатный кирпич. В течение 1898—1901 года в Германии, Англии и России выдан целый ряд привилегий на различные, более или менее существенные видоизменения первоначального способа Михаэлиса; так, например, А. Байков предложил пользоваться вместо обыкновенной извести — гидравлическою, а нагнетание в котел углекислоты и водяного пара чередовать с образованием вакуума, и т. д. К сожалению, мы не можем здесь вдаваться в подробный обзор всех этих приемов.

*Современный искусственный безобжиговый стеновой материал — силикатный кирпич, изготавливают из смеси кварцевого песка (90-95%) и гашеной извести (5-10%) прессованием с последующим затвердеванием в автоклаве под действием пара высокого давления и температуры. Сырьевую смесь, песка и молотой негашеной извести, тщательно перемешивают с небольшим количеством воды и выдерживают до полного гашения извести. Спрессованный кирпич поступает в автоклав, где в атмосфере насыщенного пара при давлении 0,9 МПа и температуры 175 0С в течение 8-14 часов, кирпич твердеет. Выгруженный из автоклава кирпич вылеживается 10-15 суток для карбонизации непрореагировавшей извести углекислым газом воздуха. Дополнительная выдержка готовых изделий повышает их водостойкость и прочность.
Подобная технология используется в производстве силикальцита, который в последствии приобрел большую популярность в СССР. Уже более ста лет назад этот материал производился при помощи простейших автоклавов.
Употребляя вместо цементной смеси известково-песчаную, получают пено— и газосиликатные изделия, а применяя особо активизированные и гомогенизированные известково-песчаные смеси (силикальцитные), получают пено— и газосиликальцитные изделия. В качестве газообразователя используется алюминиевая, кальциевая пудра, которая, реагируя со щелочью в цементном тесте и с известью, выделяет водород. *

Еще больше число способов изготовления искусственного песчаника, основанных на применении, для связи зерен песка, различных химических средств. Из них мы остановимся здесь лишь на способе Бертина (герм. прив. № 71298), основанном на применении фтористых солей, или плавиковой кислоты, вместе со стеклянным порошком, каменной мукой и щелочными землями. Пропорции отдельных составных частей могут быть различны, но всегда песка берется около 90%, а всех остальных примесей вместе — около 10%. Так, например, в случае мелкозернистого песка и стеклянного боя, сперва просеивают песок, мелко измалывают стекло и гасят известь; предполагая, что песок отсеян до наибольшей плотности, можно взять 4% стеклянной муки, 5% извести и 1% фтористых соединений. Определив предварительно, сколько потребно воды для получения достаточно влажной массы, приливают эту воду, с прибавкой плавиковой кислоты, к стеклянной муке, и оставляют в тепле, часто перемешивая; тем временем смешивают песок с известью и, окончательно, смешивают обе массы вместе. Полученную смесь можно набивать в формы или тотчас же, или спустя несколько дней; окрепшие изделия изымаются из форм и погружаются в холодную воду, к которой прибавлено около 1% фтористого натрия, калия, магния или аммония; спустя 3 — 10 суток, их вынимают из этой ванны, основательно промывают в тепловатой воде, и сушат. Если песок и стекло легко поддаются действию плавиковой кислоты, то можно не обрабатывать стекло кислотой предварительно, а просто примешивать в сухом виде фтористые соли до смачивания водою; дальнейшая обработка остается та же самая, только раствор фтористых солей для ванны берется более слабый.

Искусственный гранит (терраццо, гранито, гранитоид)

После песчаника, гранит чаще всего является предметом имитации, надо заметить, что сходство достигается в большинстве случаев далеко не совершенное, и подобный искусственный гранит вблизи обыкновенно вовсе не похож на натуральный. Лучше всего удается имитация, состоящая из толченого белого и черного мрамора с портландцементом.

Подобным же образом изготовляются и терраццовые, или мозаичные плиты, например, при устройстве полов, ступеней и т. п., причем толченый разноцветный камень, преимущественно мрамор, иногда базальт, гранит и т. п., втрамбовывается в слой цементного раствора; иногда цветные камешки образуют какой либо рисунок. Когда раствор окрепнет, ошлифовывают выдающееся камешки, куском грубого песчаника, обильно поливая водой, и затем шпаклюют замеченные углубления подкрашенным цементом. Далее, окончательно шлифуют более мелкозернистым песчаником, пропитывают поверхность маслом и наводят глянец смесью скипидара, воска, стеарина и окиси цинка, натирая ее холщевыми тряпками. Или же пропитывают шлифованную поверхность раствором водного стекла и полируют сперва пемзой, потом наждаком, поочередно с водным стеклом и квасцами, и окончательно — серой, или окисью цинка. Отдельные терраццовые плитки изготовляются в железных формах и на значительную часть своей толщины делаются бетонными.

«Гранито» представляет собой почти то же самое, но вместо мрамора берут или гранит, или отбросы, получаемые при добывании серебра из свинцовой руды. Гранитоидовые плитки, тождественные по составу с террацовыми, приготовляются при помощи сильного уплотнения в формах, путем встряхивания последних, что весьма увеличивает крепость изделий.

Кроме описанных, существует еще много подобных же способов; они направлены к тому, чтобы по возможности придать изделию твердую поверхность, прочность и внешнее сходство с натуральным камнем.

Технология искусственных декоративных камней, применяемых для архитектурной отделки конструктивных элементов зданий и сооружений, разделительных полос дорожных покрытий и др. основана на использовании обычного сырья (вяжущее, заполнитель, добавки, пигменты) и стандартного оборудования (смеситель, формовочное оборудование). Для получения глянцевой рабочей поверхности бетонных декоративных изделий, мало отличающейся по качеству от полированной поверхности натуральных камней, используют полимерные формы. Для получения фактуры, отвечающей архитектурному замыслу, поверхность заполнителей обнажают при помощи шлифования, скалывания фрезами.

Имитация камней для внутренней отделки

Подобные искусственные имитации красивых, большей частью редких и поэтому дорогих камней, например, некоторых сортов мрамора, преследуют главным образом декоративные цели при роскошной внутренней отделке помещений, и поэтому от них не требуется такой значительной крепости и сопротивления атмосферным влияниям, как от рассмотренных нами в предыдущей группе. Большей частью имитации эти приготовляются из пластичных, впоследствии отвердевающих масс — различных растворов, гипсового теста и др., хотя иногда для их получения пользуются и прямо мягкими природными камнями, подвергая их соответственной обработке.

Таков, например, «бельгийский черный мрамор», приготовляемый просто из шифера. Последний шлифуют песчаником и пемзой до получения ровной, бархатистой поверхности, сушат, нагревают и пропитывают смесью сажи с маслом в несколько приемов, пока камень не сделается из серого совершенно черным. Далее, его полируют последовательно наждаком, окисью цинка и воском со скипидаром, прибавляя к ним постоянно сажу. Получается совершенное подобие полированного черного мрамора; на этом камне, как на мраморе, можно вытравливать, или вырезать надписи и серебрить, их или покрывать позолотой.

Обожженный гипс в кусках также можно пропитывать различными солями для придания ему сходства с мрамором (например, способ Маевскаго в Берлине, герм. прив. № 69527), но подобные имитации довольно дороги и недостаточно прочны, а поэтому и не приобрели большой известности. Ганс Гауэншильд в Берлине предложил изготовлять искусственный камень из мелочи, получаемой при обтески известняков или доломитов (герм, прив. № 83321), частью обращенной в муку, и смешанной с 18 — 20% известкового теста; для ускорения затвердевания можно прибавлять углеамиачную соль.
М. Spottel в Мюнхене (герм. прив. N° 71299) смешивал порошки известняка и стекла с водным раствором желатина, с прибавлением обыкновенных, или хромовых квасцов; для сообщения массе погодоупорности, к ней прибавляется еще раствор воска, или церезина, в скипидаре или камфарном масле.
Вообще, наибольшее число способов основано на изготовлении пластичных масс, иногда весьма сложных по составу, отливаемых в формы. Так, например, датчанину Б. Грану была выдана в Германш привилегия (№ 84998) на следующий способ: 300 ч. гипса, 180 ч. кварца, 70 ч. полевого шпата и 25 ч. борной кислоты смешиваются с водой, затем прибавляются минеральные краски, и из полученной массы формуются различные предметы, которые, далее, сушатся и прокаливаются. Как сообщает изобретатель, полученные таким образом предметы настолько устойчивы против атмосферных влияний, что могут служить и для наружных украшений; можно, однако, опасаться, что масса подобного состава, при высыхании будет сильно съеживаться и коробиться, а кроме того, отливка в формы всегда сопровождается присутствием пустот и свищей, в которых впоследствии может замерзать вода.
Не имея возможности даже перечислить здесь все подобные способы, остановимся из них лишь на одном, имеющем целью имитации цветного мрамора. Для этого пользуются большими горизонтальными стеклами в деревянных рамах с закраинами; протерев стекло смесью керосина и скипидара, на него наносят сперва жидкий окрашенный гипс, сообразно желаемому рисунку прожилков, кое где подсыпают сухой материал в порошке, и сверху заливают слоем гипса, окрашенного в основной цвет. Далее, слегка раскачивают раму, чтобы уничтожить резкость контуров, наблюдая снизу, сквозь стекло, за достигаемым эффектом, и окончательно заливают сверху более дешевым, грубым гипсом. Так как употребляемый при этом гипс должен твердеть очень медленно, то затворяют его не на чистой воде, а на растворе клея и квасцов, или же пользуются так называемым белым цементом. Работа эта требует очень искусных мастеров.
Следующая группа искусственных камней заключает в себе материалы, не подражающие внешнему виду каких либо природных камней, но преследующее какие либо специальные цели, для которых необходимы особенные качества, например, чрезвычайная пористость, легкость, отсутствие звукопроводности и т. п. Чаще всего для фабрикации подобных материалов пользуются отбросами различных производств.
Так, например, изоляционные камни, легче и мало теплопроводные, изготовляются из пемзы, инфузорной земли, или крошеной пробки. В бассейне Нейвида существует целая отрасль подобного производства, пользующаяся пемзой, добываемой на склонах Эйфеля. Кусочки пемзы, величиной с орех, цементируются жидким известковым или цементным тестом, и полученные камни, т. наз. Sckwemmsteine, твердеют сперва в формах, а потом на воздухе. Удельный вес такого пемзового кирпича около 0,71; сопротивление раздавливанию, в зависимости от употребленного цементирующего вещества, колеблется между 10 и 30 килограмм на кв. сантиметр.
Подобные же камни, хотя и не столь легкие, приготовляются из смеси гипса и извести с древесными опилками, или из смеси золы, квасцов и серной кислоты, в деревянных формах.

В современном строительстве с целью уменьшения веса конструктивных элементов и улучшения теплотехнических свойств ограждающих конструкций, применяют легкие, ячеистые бетоны. Наиболее распространены легкий бетон на пористых заполнителях: керамзитобетоны, шунгизитобетоны, аглопоритобетоны, вермикулитобетоны, шлакопемзобетоны, перлитобетоны и др. Благодаря небольшой объемной массе, малой теплопроводности и достаточной прочности легкий бетон широко применяются в сборных бетонных и железобетонных конструкциях и изделиях. Хороший теплоизоляционный материал — особо легкий бетон (объемная масса до 500 кг/м3), такой как пенобетон, полистиролбетон, в основном используемый для ограждающих элементов зданий и теплоизоляции.

Пресс для формования стеновых камней из полусухой смеси

Инфузорная земля по своей легкости также служить для фабрикации теплоизоляционных, пористых камней. Согласно привилегии д-ра Heinzerling'a (№ 71179) для цементирования инфузорной земли можно пользоваться особым клейким составом из 2 ч. картофельной муки с 2 ч. воды и 1 ч. калийного или натрового щелока; к этому составу примешивают столько инфузорной земли, сколько надо для получения пластичного теста. По способу д-ра Гроте (прив. № 55919) приготовляется искусственный туф, главную составную часть которого также представляет инфузорная земля, а вяжущим веществом служить гипс; отличительной особенностью способа является примешивание винного камня, углекислой извести и железного купороса, вследствие чего масса вскипает, становится пузырчатой и в таком состоянии отвердевает. Вес единицы объема такого камня может колебаться от 2,2 до 0,45, а, изменяя пропорции примешиваемых веществ, можно варьировать степень пористости, начиная от подобия костяному углю, и кончая сходством с крупноячеистой губкой. Камень Гроте легко режется пилой и не страдает от огня, но вряд ли обладает значительной крепостью, чтобы войти во всеобщее употребление при строительных работах.

Инфузорная земля или трепел, также трипел (нем. Tripel, от назв. города Tripoli — Триполи в Сев. Африке, иногда неправильно называют Kiеselguhr) — тонкопористая опаловая осадочная горная порода, рыхлая или слабосцементированная, очень легкая. Представляет скопления кремнеземистых панцирей диатомовых водорослей и других микроскопических организмов, встречающиеся в виде песчанистых масс, иногда довольно значительной мощности, в Люнебургской степи (в Ганновере), в Вестфалии, близ Берлина, в Богемии, неподалеку от Ричмонда (в Виргинии) и в некоторых других местностях. («Энциклопедический словарь» Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона).

Пробковые камни (коркштейны) в последнее время применяются очень часто, особенно при устройстве холодильников. Они приготовляются из мелко накрошенной пробки, являющейся отбросом при выделки пробки, смешиваемой с различными цементирующими веществами, прессуемой формах и высушиваемой при 120—150° Ц. Для связывания таких камней между собою служить гипсовый, известковый, или асфальтовый раствор. Пробковые камни очень легко режутся столярной пилой; по весу они почти в 6 раз легче обыкновенного кирпича. Против всякого ожидания оказалось, что они не воспламеняются и не боятся сырости.

Современным аналогом пробковых камней является полистиролбетон. Как и пробковый камень, полистиролбетон не горюч и не гигроскопичен. На сегодняшний день именно полистиролбетон несомненный лидер среди современных теплоэффективных строительных материалов, пригодных для возведения как самонесущих, так и несущих однослойных ограждающих конструкций. Использование полистиролбетонных стеновых блоков позволяет уменьшить: толщину стен, трудозатраты на возведение ограждающих конструкций, снизить потерю тепла за счет кладки стеновых блоков на клеевые составы. Таким образом, высокая технологичность, выигрыш в теплосбережении и шумоизоляции при отсутствии дополнительных финансовых затрат позволяют полистиролбетону быть лидером домостроения.

Среди камней, приготовляемых из отбросов различных производств, выдающееся место занимают шлаковые камни. Для металлургических заводов, на которых годами накопляются целые горы доменных шлаков, найти этим шлакам выгодное применение представляет чрезвычайно важную, иногда неотложную задачу. Расплавленный шлак гранулируется — выпускается из доменной печи тонкой струей в желоб, в котором течет холодная вода, причем шлак застывает в виде, мелких зерен, далее, его сушат. Другая часть шлака застывает в кусках, впоследствии раздробляемых на мелочь, которая сортируется просеиванием. Порошок, прошедший через сито, крупностью ячеек в 2 мм, вместе с гранулированными шлаками и известью поступает в бегуны, где смешивается с водою; из полученного раствора, с прибавлением 8 ч. гранулированного шлака, прессуются кирпичи. На заводе Georg-Marienliutte, например годовое производство шлакового кирпича достигает 7,5 миллионов шт. ; в России подобное же производство существует на Екатеринославских заводах. Кроме, кирпича, из той же массы можно выделывать крупные квадеры, ступени и т. п. ; если их по отвердении насечь киркой, то получается полнейшее сходство с естественным камнем.

Как на недостаток шлакового кирпича, указывают на его излишнюю пористость и на слабое сопротивление сжатию, которое несколько менее, чем обыкновенного кирпича; кроме того, прочность шлакового кирпича во время пожара еще не вполне доказана.

Выливая в холодную воду сразу значительное количество расплавленного шлака, мы получим пористую, пемзообразную массу, которая по охлаждении, режется пилой, и добытые таким образом камни могут служить для легких частей сооружения. О применении так называемых кислых, бедных содержанием железа шлаков в качестве материала для мостовых, составляющем особую отрасль промышленности, мы здесь только упомянем.

Особую группу искусственных камней образуют легкие камни из соломы, джутовых или кокосовых волокон, пакли, кожаных обрезков и т. п. отбросов, связанных большею частью каким либо магнезиальным цементом. Последний не всегда обладает постоянством объема и долговременной прочностью; происходит это оттого, что продажная магнезия содержит примесь извести, которая при обработке соляной кислотой образует хлористый кальций — весьма гигроскопичное соединение, жадно притягивающее воду; от этого, изделия, приготовленные на таком цементе, разбухают, трескаются и, вообще, портятся. Опыты д-ра Прейснера показали, что этот недостаток устраняется прибавлением кислой фосфорно — магнезиалъной соли. По способу Прейснера (герм. прив. № 88859), смешивают 10 ч. неочищенной соляной кислоты, крепостью в 22° Бомэ, с 5—10 ч. воды и 4—6 ч. жженой магнезии; полученный хлористый магний смешивают с так называемыми наполнительными веществами — песком, шпатом, баритом, мрамором, минеральными красками, древесными опилками и всякого рода растительными волокнистыми веществами, и затем прибавляют раствор кислой фосфорно — магнезиальной соли. Относительно погодоупорности подобного камня точных сведений не имеется.

Бумага в качестве материала для построек была впервые применена в северной Америке, где в 1857 г., в штате Висконсин был основан небольшой завод для этого производства. Бумага изготовлялась в виде толстых, плотных картонных листов в 2—3 кв. метра, весом по 30—100 килограмм; для наружных стен бумага покрывается соответствующими составами. Для полов к сухой бумажной массе, примешивается немного цемента, и масса доставляется в сухом виде на постройку, где смачивается, разравнивается и уплотняется катками, сушится и окрашивается под цвет дерева. Достоинство таких полов — отсутствие щелей, в которых скопляется обыкновенно пыль и всякий мусор. Из бумажной массы выделывают и кирпичи, с прибавкой цинкового купороса и некоторых других веществ, составляющих секрет завода; кирпичи эти прессуются под сильным давлением, а затем в течение 48 часов сушатся в печи при 100°. О прочности таких кирпичей также нет точных сведений.

В Германии бумажная масса для строительных целей применяется в виде так называемого папиролита, также доставляемого на работы в виде сухого порошка, для укладки полов на деревянном, кирпичном или бетонном основании. Папиролит крепнет в 5—6 дней; он предназначается главным образом для общественных зданий — школ, больниц, театров, рынков, церквей и т. п. Цена одноцветного папиролитового — 6 марок за кв. метр. Фирма Отто Ерапера в Эйнзиделе близь Хемница изготовляет также гладкий и рифленый папиролитовыя плиты различных рисунков, прессованные под сильным давлением. В огне папиролит не тлеет, а только обугливается; к сырости нечувствителен; стирается весьма мало. Материал этот можно не только резать, пилить и строгать, подобно дереву, но также можно и полировать, как камень.

Автор комментариев к главе «Искусственные камни»
книги «Промышленность и техника»
сотрудник МП «ТЕХПРИБОР» Коренюгина Н. В.

Источник: <a href="http://www.tpribor.ru/antanalog4.html">сотрудник МП «ТЕХПРИБОР» Коренюгина Н. В.</a>

Молдаванка — родина ART-Манилит. ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 26 May 2010 21:36:10 GMT

Молдаванка — родина ART-Манилит.

Молдованка — родина ART-Манилит.

27.05.10

Легендарное предместье Одессы — Молдаванка… Здесь жили герои Бабеля и Олеши, снимались незабываемые сцены сериала «Ликвидация». Именно благодаря жителям Молдаванки десятилетиями формировался романтический образ «простого одессита» — обаятельного, остроумного, темпераментного и плутоватого. Ныне от былой романтики остались только воспоминания. Старые домики рушатся и их место занимают современные «высотки». Да и люди уже не те, что 50-100 лет назад.
Что такое молдаванка?
По поводу границ района бытуют разные мнения. Распространено мнение, что Молдаванка — это часть исторического центра, находящаяся в пределах Малиновского района, то есть между улицами Генерала Цветаева и Разумовской. Подобная версия популярна среди риэлторов, которые называют улицы Богдана Хмельницкого и Мясоедовскую «центром» Молдаванки, а рекламируя дом на Раскидайловской, могут заявить, будто это «в самом центре города».
С архитектурной точки зрения границу Молдаванки можно «поднять» до Градоначальницкой. К северу от нее начинаются кварталы, застроенные огромными корпусами вузов и высотными домами.
Но исторически район охватывает все пространство от Старопортофранковской до Балковской, не считая высотного микрорайона к северу от Дюковского парка — это уже Слободка. Именно этих рамок мы и будем придерживаться. «Большую» Молдаванку населяет 75 тысяч человек, из которых одна половина живет в Малиновском районе, другая — в Приморском.

Хитрый поселок
Когда появился хуторок Молдаванка — точно неизвестно. Скорее всего, это произошло уже после основания Одессы. План 1814 года указывает на небольшое молдавское поселение в районе современной улицы Косвенной.
Спокойная жизнь сельчан закончилась в 1817 году, когда Одесса получила право свободной торговли — «порто франко». Жители Молдаванки стали получать немалую прибыль, переправляя из Одессы контрабандный товар. Вскоре здесь образовалась целая колония предприимчивых дельцов и аферистов. Хватало работы и для добропорядочных граждан. Они добывали известняк для строящейся Одессы, работали в порту, занимались извозом. В 1826 году границу «порто-франко», проходившую по нынешней улице Старопортофранковской, переносят на Балковскую, и Молдаванка окончательно входит в пределы города.

moldavanka

Долгое время район имел сельский вид. Прямые улочки, тянущиеся по направлению к Водной балке, были незамощены; за одноэтажными глиняными и известняковыми домиками виднелись большие огороды. Через поселок пролегало три больших тракта — в Овидиополь, Тирасполь и Дальник. Вдоль них возникло множество постоялых дворов и трактиров, а на окраинах — стихийные рынки. Особенно большим был скотный двор на Бугаевке, куда приводили «на заклание» тысячи быков.

С миру по улице
Задолго до освобождения крепостных крестьян и подведения к Одессе железных дорог, на Молдаванку устремились толпы батраков со всех сторон света. Больше всего было украинцев, от которых пошли названия улиц Запорожской, Степовой, Малороссийской (ныне — Лазарева). А вот улица Болгарская получила свое название только после революции, — ранее она называлась Сербской. Наряду с украинцами, болгарами, молдаванами и сербами, на Молдаванке охотно селились евреи, гагаузы, армяне, русские, и греки. Вместить всех желающих было все сложнее. Уже в 70-80-х годах ХІХ века дома начинают строить «впритык», появляются вторые этажи и подвалы. Благодаря титаническим усилиям городских властей, Молдаванке удается придать более-менее регулярный план. А вот внутри кварталов образуются настоящие лабиринты дворов. В то время, как в центре Одессы возводились шедевры архитектуры, здешние домики были черными от копоти, а переулки утопали в грязи. Чтобы улучшить санитарное положение района, власти строят в 70-х годах ХІХ века огромный госпиталь на Мясоедовской. На главных улицах появляются зеленые аллеи, а во дворах — туалеты с канализацией. Но жизнь в рабочем районе по-прежнему была несладкой и плохо пахла.

Город бога
В бедном и многолюдном предместье Одессы возникло множество церквей. Духовенство не могло уследить за послушанием бойких жителей Молдаванки, зато поддерживало малоимущих, открывало приходские школы и больницы. Так и жили в мире и понимании, покуда не пришли большевики.
Первой большой церковью была Михайловская, открытая еще в 1815 году. Позднее на улице Мастерской появился храм Петра и Павла. Но самым крупным стал храм преподобного Алексия, открытый в 1888 году возле тогдашнего Большого вокзала (станция Одесса-Товарная). Трехкупольный храм, выдержанный в классическом стиле, украсил площадь и был виден далеко в округе. Он стал главным приходом для жителей Молдаванки, Ближних Мельниц и Воронцовки. В 1936 году храм взорвали, а на его месте разбили сквер. С 2001 года ведется строительство нового храма, но он гораздо меньше своего предшественника. Похожая судьба постигла Михайловскую церковь, уничтоженную в 1930 году. И уж совсем не повезло храму Петра и Павла. Участок, занимавший целый квартал, плотно застроили образовательными учреждениями — теперь здесь две школы, детский сад, училище автотранспорта и Христианский гуманитарный университет.
Помимо православных храмов, на Молдаванке существовала Баптистская церковь на Прохоровской, а также семь иудейских молелен.

Новый облик
Большая часть домов Молдаванки уже до революции не отличались прочностью. В особенности это касается одноэтажек, построенных самими жильцами из подручных материалов. Многоквартирные доходные дома тоже делались кое-как: бедность большинства местных жителей не позволяла им снимать комнату в «капитальном» доме. Устаревший жилфонд и невысокая, по сравнению с остальным городом, плотность населения привели к тому, что уже в 30-х годах начинается планомерная реконструкция района.
Новые дома строили точечно — на месте 1-этажных жилых и складских помещений. Особенно много «сталинок» появилось в районе Прохоровского сквера. По такому же принципу ставили «хрущевки» и панельные дома, сносить же целые кварталы не решались — дорого.

moldavanka

Пространство для фантазии давал только район между Нищинского и Дидрихсона, где до революции располагался институт благородных девиц с огромным парком. Сначала на его просторах обосновался Строительный институт (ОГАСА), затем построили институт морских инженеров, ныне известный как «Водный». Главным его корпусом стало здание «девического» института. В 1975 году перед ним появился новый 9-этажный корпус, в котором сейчас учатся кораблестроители, транспортники и экономисты.
Мореходное училище открылось в 1957 году.

«Безжалостная «реконструкция
За последние 10 лет на Молдаванке построили 25 высотных домов. В скором времени к ним прибавится еще 11. Для такого большого района это совсем немного. Тем более, что большинство «новостроев» компактно размещено в районе улиц Нищинского и Пишоновской.
Между тем, многие одесситы считают, что «высотки» разрушают исторический колорит района. Существует мнение, что на Молдаванке нужно создать историко-архитектурный заповедник или хотя бы принять ограничения по застройке на подобие тех, что действуют в центре города. Только так — уверены любители старины, — можно сохранить умилительные дворики, которые почти не изменились за последние 150 лет.
Хватает и тех, кто придерживается абсолютно противоположного мнения. По опросу, проведенного в октябре 2009 года Одесским филиалом института им. Горшенина, 56% горожан высказались «за» продолжение высотного строительства на Молдаванке. По мнению этих людей «милые дворики» на деле — трущобы, жить в которых неудобно и несолидно. Не одобряют высотного строительства только 27% населения.

moldavanka

Между прочим, генплан развития Одессы до 2031 года предполагает, что Молдаванка станет одним из главных районов жилого строительства. Ныне плотность населения в селитебной части района составляет 220 чел/га, тогда как современные нормативы позволяют плотность 400-450 чел/га. Было бы где проехать.

Бизнес расставит точки
Снести можно далеко не каждый дом. Застройщик обязан предоставить отселенцам другое жилье по нормам, прописанным законодательством. В случае с Молдаванкой это практически всегда гораздо больше, чем люди имели до отселения. Поэтому строительной компании выгодно реконструировать небольшие 1-2-этажные дома и уж совсем не по плечу сносить 3-4-этажные. И еще одно правило неукоснительно соблюдает застройщик: дом или жилой комплекс должен иметь выход на улицу. Эти два требования спасают от реконструкции добрую половину Молдаванки. Что касается второй половины — нужно быть большим оптимистом, чтобы думать, будто в ближайшие десятилетия все «удобные» дома будут освоены. Тем более, что строить жилье инвесторы горазды, а вот школы, детские садики — не желают: для этого нужны большие пустыри, коих на Молдаванке нет.
Между тем, старая Молдаванка уходит в прошлое и без помощи застройщиков. Это чувствуется на той же улице Нищинского. Рядом с башнями «высоток» кое-где остались одинокие домики и дворики, которые скорее напоминают трущобы Бомбея, чем историко-архитектурное наследие Одессы. И в таком состоянии пребывает добрая четверть жилфонда района. Без ремонта и ухода Молдаванка окончательно станет легендой уже через 50 лет.

Михаил Мейзерский

Источник: <a href="http://a-portal.com.ua/gorodskie-rayony/371-moldavanka.html">Портал Архитектуры и Дизайна</a>

Итоги выставки 20-23 мая 2010 года в Одессе на Морвокзале! ⎯ новость компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Tue, 25 May 2010 19:56:00 GMT

Итоги выставки 20-23 мая 2010 года в Одессе на Морвокзале!

Итоги выставки в Одессе, проведенной компанией Одесский Дом!

25.05.10 22:56

В первый день наш стенд посетили множество известных людей Одессы. Среди них был Михаил Кучук и Наталья Штербуль! Эпицентром нашей экспозиции была скульптура "Равновесие", созданная основателем Art-манилит — Сергеем Манило. Данная работа была высоко оценена одесским скульптором с мировым именем Михаилом Ревой.
Эта работа выставлена на продажу и ожидает своего нового обладателя.
Наша экспозиция вызвала интерес у известных Одесских архитекторов.
В четверг, вечером, в ночном клубе Итака были подведены итоги конкурса инсталяций и перформанса.
Призы вручали известные люди Одессы и всемирно известный архитектор Мануэль Нуньес-Яновский. Мануэль шокировал публику своим отношением к дисциплине в клубе и заставил весь зал стоя апплодировать организаторам его приезда.
Самым удачным и насыщенным днем оказалась суббота, когда люди после очередной трудовой недели посетили морвокзал с целью увидеть новые технологии и материалы.
Можно сказать что выставка удалась. Собирая стенд в воскресенье, мы увидели сожаление многих людей, не успевших ознакомиться с экспозициями, покидающих выставку компаний.
Просмотреть фото отчет с выставки вы сможете в Фото галерее нашего сайта!

Золотое сечение, золотые пропорции ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Sat, 15 May 2010 21:32:00 GMT

Золотое сечение, золотые пропорции

Золотое сечение! История, математические выкладки, Золотое сечение в строительстве и архитектуре.

16.05.10

Золотое сечение
Человек различает окружающие его предметы по форме. Интерес к форме какого-либо предмета может быть продиктован жизненной необходимостью, а может быть вызван красотой формы. Форма, в основе построения которой лежат сочетание симметрии и золотого сечения, способствует наилучшему зрительному восприятию и появлению ощущения красоты и гармонии. Целое всегда состоит из частей, части разной величины находятся в определенном отношении друг к другу и к целому. Принцип золотого сечения — высшее проявление структурного и функционального совершенства целого и его частей в искусстве, науке, технике и природе.
Золотое сечение — гармоническая пропорция

В математике пропорцией (лат. proportio) называют равенство двух отношений: a: b = c: d.

Отрезок прямой АВ можно разделить на две части следующими способами:

* на две равные части — АВ: АС = АВ: ВС;
* на две неравные части в любом отношении (такие части пропорции не образуют);
* таким образом, когда АВ: АС = АС: ВС.

Последнее и есть золотое деление или деление отрезка в крайнем и среднем отношении.

Золотое сечение — это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей; или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему

a: b = b: c или с: b = b: а.

Золотое сечение. Геометрическое изображение золотой пропорции

Рис. 1. Геометрическое изображение золотой пропорции

Практическое знакомство с золотым сечением начинают с деления отрезка прямой в золотой пропорции с помощью циркуля и линейки.

Деление отрезка прямой по золотому сечению

Рис. 2. Деление отрезка прямой по золотому сечению. BC = ½ AB; CD = BC

Из точки В восставляется перпендикуляр, равный половине АВ. Полученная точка С соединяется линией с точкой А. На полученной линии откладывается отрезок ВС, заканчивающийся точкой D. Отрезок AD переносится на прямую АВ. Полученная при этом точка Е делит отрезок АВ в соотношении золотой пропорции.

Отрезки золотой пропорции выражаются бесконечной иррациональной дробью AE = 0,618…, если АВ принять за единицу, ВЕ = 0,382… Для практических целей часто используют приближенные значения 0,62 и 0,38. Если отрезок АВ принять за 100 частей, то большая часть отрезка равна 62, а меньшая — 38 частям.

Свойства золотого сечения описываются уравнением:

x2 — x — 1 = 0.

Решение этого уравнения:

Свойства золотого сечения: решение уравнения

Свойства золотого сечения создали вокруг этого числа романтический ореол таинственности и чуть ли не мистического поклонения.
Второе золотое сечение

Болгарский журнал «Отечество» (№10, 1983 г. ) опубликовал статью Цветана Цекова-Карандаша «О втором золотом сечении», которое вытекает из основного сечения и дает другое отношение 44: 56.

Такая пропорция обнаружена в архитектуре, а также имеет место при построении композиций изображений удлиненного горизонтального формата.

Построение второго золотого сечения

Рис. 3. Построение второго золотого сечения

Деление осуществляется следующим образом. Отрезок АВ делится в пропорции золотого сечения. Из точки С восставляется перпендикуляр СD. Радиусом АВ находится точка D, которая соединяется линией с точкой А. Прямой угол АСD делится пополам. Из точки С проводится линия до пересечения с линией AD. Точка Е делит отрезок AD в отношении 56: 44.

Деление прямоугольника линией второго золотого сечения

Рис. 4. Деление прямоугольника линией второго золотого сечения

На рисунке показано положение линии второго золотого сечения. Она находится посередине между линией золотого сечения и средней линией прямоугольника.
Золотой треугольник

Для нахождения отрезков золотой пропорции восходящего и нисходящего рядов можно пользоваться пентаграммой.

Золотое сечение. Построение правильного пятиугольника и пентаграммы

Рис. 5. Построение правильного пятиугольника и пентаграммы

Для построения пентаграммы необходимо построить правильный пятиугольник. Способ его построения разработал немецкий живописец и график Альбрехт Дюрер (1471…1528). Пусть O — центр окружности, A — точка на окружности и Е — середина отрезка ОА. Перпендикуляр к радиусу ОА, восставленный в точке О, пересекается с окружностью в точке D. Пользуясь циркулем, отложим на диаметре отрезок CE = ED. Длина стороны вписанного в окружность правильного пятиугольника равна DC. Откладываем на окружности отрезки DC и получим пять точек для начертания правильного пятиугольника. Соединяем углы пятиугольника через один диагоналями и получаем пентаграмму. Все диагонали пятиугольника делят друг друга на отрезки, связанные между собой золотой пропорцией.

Каждый конец пятиугольной звезды представляет собой золотой треугольник. Его стороны образуют угол 36° при вершине, а основание, отложенное на боковую сторону, делит ее в пропорции золотого сечения.

Золотое сечение. Построение золотого треугольника

Рис. 6. Построение золотого
треугольника

Проводим прямую АВ. От точки А откладываем на ней три раза отрезок О произвольной величины, через полученную точку Р проводим перпендикуляр к линии АВ, на перпендикуляре вправо и влево от точки Р откладываем отрезки О. Полученные точки d и d1 соединяем прямыми с точкой А. Отрезок dd1 откладываем на линию Ad1, получая точку С. Она разделила линию Ad1 в пропорции золотого сечения. Линиями Ad1 и dd1 пользуются для построения «золотого» прямоугольника.
История золотого сечения

Принято считать, что понятие о золотом делении ввел в научный обиход Пифагор, древнегреческий философ и математик (VI в. до н. э. ). Есть предположение, что Пифагор свое знание золотого деления позаимствовал у египтян и вавилонян. И действительно, пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов, предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона свидетельствуют, что египетские мастера пользовались соотношениями золотого деления при их создании. Французский архитектор Ле Корбюзье нашел, что в рельефе из храма фараона Сети I в Абидосе и в рельефе, изображающем фараона Рамзеса, пропорции фигур соответствуют величинам золотого деления. Зодчий Хесира, изображенный на рельефе деревянной доски из гробницы его имени, держит в руках измерительные инструменты, в которых зафиксированы пропорции золотого деления.

Греки были искусными геометрами. Даже арифметике обучали своих детей при помощи геометрических фигур. Квадрат Пифагора и диагональ этого квадрата были основанием для построения динамических прямоугольников.

Золотое сечение. Динамические прямоугольники

Рис. 7. Динамические прямоугольники

Платон (427…347 гг. до н. э. ) также знал о золотом делении. Его диалог «Тимей» посвящен математическим и эстетическим воззрениям школы Пифагора и, в частности, вопросам золотого деления.

В фасаде древнегреческого храма Парфенона присутствуют золотые пропорции. При его раскопках обнаружены циркули, которыми пользовались архитекторы и скульпторы античного мира. В Помпейском циркуле (музей в Неаполе) также заложены пропорции золотого деления.

Античный циркуль золотого сечения

Рис. 8. Античный циркуль золотого сечения

В дошедшей до нас античной литературе золотое деление впервые упоминается в «Началах» Евклида. Во 2-й книге «Начал» дается геометрическое построение золотого деления После Евклида исследованием золотого деления занимались Гипсикл (II в. до н. э. ), Папп (III в. н. э. ) и др. В средневековой Европе с золотым делением познакомились по арабским переводам «Начал» Евклида. Переводчик Дж. Кампано из Наварры (III в. ) сделал к переводу комментарии. Секреты золотого деления ревностно оберегались, хранились в строгой тайне. Они были известны только посвященным.

В эпоху Возрождения усиливается интерес к золотому делению среди ученых и художников в связи с его применением как в геометрии, так и в искусстве, особенно в архитектуре Леонардо да Винчи, художник и ученый, видел, что у итальянских художников эмпирический опыт большой, а знаний мало. Он задумал и начал писать книгу по геометрии, но в это время появилась книга монаха Луки Пачоли, и Леонардо оставил свою затею. По мнению современников и историков науки, Лука Пачоли был настоящим светилом, величайшим математиком Италии в период между Фибоначчи и Галилеем. Лука Пачоли был учеником художника Пьеро делла Франчески, написавшего две книги, одна из которых называлась «О перспективе в живописи». Его считают творцом начертательной геометрии.

Лука Пачоли прекрасно понимал значение науки для искусства. В 1496 г по приглашению герцога Моро он приезжает в Милан, где читает лекции по математике. В Милане при дворе Моро в то время работал и Леонардо да Винчи. В 1509 г. в Венеции была издана книга Луки Пачоли «Божественная пропорция» с блестяще выполненными иллюстрациями, ввиду чего полагают, что их сделал Леонардо да Винчи. Книга была восторженным гимном золотой пропорции. Среди многих достоинств золотой пропорции монах Лука Пачоли не преминул назвать и ее «божественную суть» как выражение божественного триединства бог сын, бог отец и бог дух святой (подразумевалось, что малый отрезок есть олицетворение бога сына, больший отрезок — бога отца, а весь отрезок — бога духа святого).

Леонардо да Винчи также много внимания уделял изучению золотого деления. Он производил сечения стереометрического тела, образованного правильными пятиугольниками, и каждый раз получал прямоугольники с отношениями сторон в золотом делении. Поэтому он дал этому делению название золотое сечение. Так оно и держится до сих пор как самое популярное.

В то же время на севере Европы, в Германии, над теми же проблемами трудился Альбрехт Дюрер. Он делает наброски введения к первому варианту трактата о пропорциях. Дюрер пишет. «Необходимо, чтобы тот, кто что-либо умеет, обучил этому других, которые в этом нуждаются. Это я и вознамерился сделать».

Судя по одному из писем Дюрера, он встречался с Лукой Пачоли во время пребывания в Италии. Альбрехт Дюрер подробно разрабатывает теорию пропорций человеческого тела. Важное место в своей системе соотношений Дюрер отводил золотому сечению. Рост человека делится в золотых пропорциях линией пояса, а также линией, проведенной через кончики средних пальцев опущенных рук, нижняя часть лица — ртом и т. д. Известен пропорциональный циркуль Дюрера.

Великий астроном XVI в. Иоган Кеплер назвал золотое сечение одним из сокровищ геометрии. Он первый обращает внимание на значение золотой пропорции для ботаники (рост растений и их строение).

Кеплер называл золотую пропорцию продолжающей саму себя «Устроена она так, — писал он, — что два младших члена этой нескончаемой пропорции в сумме дают третий член, а любые два последних члена, если их сложить, дают следующий член, причем та же пропорция сохраняется до бесконечности».

Построение ряда отрезков золотой пропорции можно производить как в сторону увеличения (возрастающий ряд), так и в сторону уменьшения (нисходящий ряд).

Если на прямой произвольной длины, отложить отрезок m, рядом откладываем отрезок M. На основании этих двух отрезков выстраиваем шкалу отрезков золотой пропорции восходящего и нисходящего рядов

Золотое сечение. Построение шкалы отрезков золотой пропорции

Рис. 9. Построение шкалы отрезков золотой пропорции

В последующие века правило золотой пропорции превратилось в академический канон и, когда со временем в искусстве началась борьба с академической рутиной, в пылу борьбы «вместе с водой выплеснули и ребенка». Вновь «открыто» золотое сечение было в середине XIX в. В 1855 г. немецкий исследователь золотого сечения профессор Цейзинг опубликовал свой труд «Эстетические исследования». С Цейзингом произошло именно то, что и должно было неминуемо произойти с исследователем, который рассматривает явление как таковое, без связи с другими явлениями. Он абсолютизировал пропорцию золотого сечения, объявив ее универсальной для всех явлений природы и искусства. У Цейзинга были многочисленные последователи, но были и противники, которые объявили его учение о пропорциях «математической эстетикой».

Золотое сечение. Золотые пропорции в частях тела человека

Рис. 10. Золотые пропорции в частях тела человека

Золотое сечение. Золотые пропорции в фигуре человека

Рис. 11. Золотые пропорции в фигуре человека

Цейзинг проделал колоссальную работу. Он измерил около двух тысяч человеческих тел и пришел к выводу, что золотое сечение выражает средний статистический закон. Деление тела точкой пупа — важнейший показатель золотого сечения. Пропорции мужского тела колеблются в пределах среднего отношения 13: 8 = 1,625 и несколько ближе подходят к золотому сечению, чем пропорции женского тела, в отношении которого среднее значение пропорции выражается в соотношении 8: 5 = 1,6. У новорожденного пропорция составляет отношение 1: 1, к 13 годам она равна 1,6, а к 21 году равняется мужской. Пропорции золотого сечения проявляются и в отношении других частей тела — длина плеча, предплечья и кисти, кисти и пальцев и т. д.

Справедливость своей теории Цейзинг проверял на греческих статуях. Наиболее подробно он разработал пропорции Аполлона Бельведерского. Подверглись исследованию греческие вазы, архитектурные сооружения различных эпох, растения, животные, птичьи яйца, музыкальные тона, стихотворные размеры. Цейзинг дал определение золотому сечению, показал, как оно выражается в отрезках прямой и в цифрах. Когда цифры, выражающие длины отрезков, были получены, Цейзинг увидел, что они составляют ряд Фибоначчи, который можно продолжать до бесконечности в одну и в другую сторону. Следующая его книга имела название «Золотое деление как основной морфологический закон в природе и искусстве». В 1876 г. в России была издана небольшая книжка, почти брошюра, с изложением этого труда Цейзинга. Автор укрылся под инициалами Ю. Ф. В. В этом издании не упомянуто ни одно произведение живописи.

В конце XIX — начале XX вв. появилось немало чисто формалистических теории о применении золотого сечения в произведениях искусства и архитектуры. С развитием дизайна и технической эстетики действие закона золотого сечения распространилось на конструирование машин, мебели и т. д.
Ряд Фибоначчи

С историей золотого сечения косвенным образом связано имя итальянского математика монаха Леонардо из Пизы, более известного под именем Фибоначчи (сын Боначчи). Он много путешествовал по Востоку, познакомил Европу с индийскими (арабскими) цифрами. В 1202 г вышел в свет его математический труд «Книга об абаке» (счетной доске), в котором были собраны все известные на то время задачи. Одна из задач гласила «Сколько пар кроликов в один год от одной пары родится». Размышляя на эту тему, Фибоначчи выстроил такой ряд цифр:
Месяцы 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 и т. д.
Пары кроликов 0 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 и т. д.

Ряд чисел 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 и т. д. известен как ряд Фибоначчи. Особенность последовательности чисел состоит в том, что каждый ее член, начиная с третьего, равен сумме двух предыдущих 2 + 3 = 5; 3 + 5 = 8; 5 + 8 = 13, 8 + 13 = 21; 13 + 21 = 34 и т. д., а отношение смежных чисел ряда приближается к отношению золотого деления. Так, 21: 34 = 0,617, а 34: 55 = 0,618. Это отношение обозначается символом Ф. Только это отношение — 0,618: 0,382 — дает непрерывное деление отрезка прямой в золотой пропорции, увеличение его или уменьшение до бесконечности, когда меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему.

Фибоначчи так же занимался решением практических нужд торговли: с помощью какого наименьшего количества гирь можно взвесить товар? Фибоначчи доказывает, что оптимальной является такая система гирь: 1, 2, 4, 8, 16…
Обобщенное золотое сечение

Ряд Фибоначчи мог бы остаться только математическим казусом, если бы не то обстоятельство, что все исследователи золотого деления в растительном и в животном мире, не говоря уже об искусстве, неизменно приходили к этому ряду как арифметическому выражению закона золотого деления.

Ученые продолжали активно развивать теорию чисел Фибоначчи и золотого сечения. Ю. Матиясевич с использованием чисел Фибоначчи решает 10-ю проблему Гильберта. Возникают изящные методы решения ряда кибернетических задач (теории поиска, игр, программирования) с использованием чисел Фибоначчи и золотого сечения. В США создается даже Математическая Фибоначчи-ассоциация, которая с 1963 года выпускает специальный журнал.

Одним из достижений в этой области является открытие обобщенных чисел Фибоначчи и обобщенных золотых сечений.

Ряд Фибоначчи (1, 1, 2, 3, 5, 8) и открытый им же «двоичный» ряд гирь 1, 2, 4, 8, 16… на первый взгляд совершенно разные. Но алгоритмы их построения весьма похожи друг на друга: в первом случае каждое число есть сумма предыдущего числа с самим собой 2 = 1 + 1; 4 = 2 + 2…, во втором — это сумма двух предыдущх чисел 2 = 1 + 1, 3 = 2 + 1, 5 = 3 + 2…. Нельзя ли отыскать общую математическую формулу, из которой получаются и «двоичный» ряд, и ряд Фибоначчи? А может быть, эта формула даст нам новые числовые множества, обладающие какими-то новыми уникальными свойствами?

Действительно, зададимся числовым параметром S, который может принимать любые значения: 0, 1, 2, 3, 4, 5… Рассмотрим числовой ряд, S + 1 первых членов которого — единицы, а каждый из последующих равен сумме двух членов предыдущего и отстоящего от предыдущего на S шагов. Если n-й член этого ряда мы обозначим через φS (n), то получим общую формулу φS (n) = φS (n — 1) + φS (n — S — 1).

Очевидно, что при S = 0 из этой формулы мы получим «двоичный» ряд, при S = 1 — ряд Фибоначчи, при S = 2, 3, 4. новые ряды чисел, которые получили название S-чисел Фибоначчи.

В общем виде золотая S-пропорция есть положительный корень уравнения золотого S-сечения xS+1 — xS — 1 = 0.

Нетрудно показать, что при S = 0 получается деление отрезка пополам, а при S = 1 —знакомое классическое золотое сечение.

Отношения соседних S-чисел Фибоначчи с абсолютной математической точностью совпадают в пределе с золотыми S-пропорциями! Математики в таких случаях говорят, что золотые S-сечения являются числовыми инвариантами S-чисел Фибоначчи.

Факты, подтверждающие существование золотых S-сечений в природе, приводит белорусский ученый Э. М. Сороко в книге «Структурная гармония систем» (Минск, «Наука и техника», 1984). Оказывается, например, что хорошо изученные двойные сплавы обладают особыми, ярко выраженными функциональными свойствами (устойчивы в термическом отношении, тверды, износостойки, устойчивы к окислению и т. п) только в том случае, если удельные веса исходных компонентов связаны друг с другом одной из золотых S-пропорций. Это позволило автору выдвинуть гипотезe о том, что золотые S-сечения есть числовые инварианты самоорганизующихся систем. Будучи подтвержденной экспериментально, эта гипотеза может иметь фундаментальное значение для развития синергетики — новой области науки, изучающей процессы в самоорганизующихся системах.

С помощью кодов золотой S-пропорции можно выразить любое действительное число в виде суммы степеней золотых S-пропорций с целыми коэффициентами.

Принципиальное отличие такого способа кодирования чисел заключается в том, что основания новых кодов, представляющие собой золотые S-пропорции, при S > 0 оказываются иррациональными числами. Таким образом, новые системы счисления с иррациональными основаниями как бы ставят «с головы на ноги» исторически сложившуюся иерархию отношений между числами рациональными и иррациональными. Дело в том, что сначала были «открыты» числа натуральные; затем их отношения — числа рациональные. И лишь позже — после открытия пифагорийцами несоизмеримых отрезков — на свет появились иррациональные числа. Скажем, в десятичной, пятеричной, двоичной и других классических позиционных системах счисления в качестве своеобразной первоосновы были выбраны натуральные числа — 10, 5, 2, — из которых уже по определенным правилам конструировались все другие натуральные, а также рациональные и иррациональные числа.

Своего рода альтернативой существующим способам счисления выступает новая, иррациональная система, в качестве первоосновы, начала счисления которой выбрано иррациональное число (являющееся, напомним, корнем уравнения золотого сечения); через него уже выражаются другие действительные числа.

В такой системе счисления любое натуральное число всегда представимо в виде конечной — а не бесконечной, как думали ранее! — суммы степеней любой из золотых S-пропорций. Это одна из причин, почему «иррациональная» арифметика, обладая удивительной математической простотой и изяществом, как бы вобрала в себя лучшие качества классической двоичной и «Фибоначчиевой» арифметик.
Принципы формообразования в природе

Все, что приобретало какую-то форму, образовывалось, росло, стремилось занять место в пространстве и сохранить себя. Это стремление находит осуществление в основном в двух вариантах — рост вверх или расстилание по поверхности земли и закручивание по спирали.

Раковина закручена по спирали. Если ее развернуть, то получается длина, немного уступающая длине змеи. Небольшая десятисантиметровая раковина имеет спираль длиной 35 см. Спирали очень распространены в природе. Представление о золотом сечении будет неполным, если не сказать о спирали.

Золотое сечение. Спираль Архимеда

Рис. 12. Спираль Архимеда

Форма спирально завитой раковины привлекла внимание Архимеда. Он изучал ее и вывел уравнение спирали. Спираль, вычерченная по этому уравнению, называется его именем. Увеличение ее шага всегда равномерно. В настоящее время спираль Архимеда широко применяется в технике.

Еще Гете подчеркивал тенденцию природы к спиральности. Винтообразное и спиралевидное расположение листьев на ветках деревьев подметили давно. Спираль увидели в расположении семян подсолнечника, в шишках сосны, ананасах, кактусах и т. д. Совместная работа ботаников и математиков пролила свет на эти удивительные явления природы. Выяснилось, что в расположении листьев на ветке (филотаксис), семян подсолнечника, шишек сосны проявляет себя ряд Фибоначчи, а стало быть, проявляет себя закон золотого сечения. Паук плетет паутину спиралеобразно. Спиралью закручивается ураган. Испуганное стадо северных оленей разбегается по спирали. Молекула ДНК закручена двойной спиралью. Гете называл спираль «кривой жизни».

Среди придорожных трав растет ничем не примечательное растение — цикорий. Приглядимся к нему внимательно. От основного стебля образовался отросток. Тут же расположился первый листок.

Золотое сечение. Цикорий

Рис. 13. Цикорий

Отросток делает сильный выброс в пространство, останавливается, выпускает листок, но уже короче первого, снова делает выброс в пространство, но уже меньшей силы, выпускает листок еще меньшего размера и снова выброс. Если первый выброс принять за 100 единиц, то второй равен 62 единицам, третий — 38, четвертый — 24 и т. д. Длина лепестков тоже подчинена золотой пропорции. В росте, завоевании пространства растение сохраняло определенные пропорции. Импульсы его роста постепенно уменьшались в пропорции золотого сечения.

Золотое сечение. Ящерица живородящая

Рис. 14. Ящерица живородящая

В ящерице с первого взгляда улавливаются приятные для нашего глаза пропорции — длина ее хвоста так относится к длине остального тела, как 62 к 38.

И в растительном, и в животном мире настойчиво пробивается формообразующая тенденция природы — симметрия относительно направления роста и движения. Здесь золотое сечение проявляется в пропорциях частей перпендикулярно к направлению роста.

Природа осуществила деление на симметричные части и золотые пропорции. В частях проявляется повторение строения целого.

Золотое сечение. Яйцо птицы

Рис. 15. Яйцо птицы

Великий Гете, поэт, естествоиспытатель и художник (он рисовал и писал акварелью), мечтал о создании единого учения о форме, образовании и преобразовании органических тел. Это он ввел в научный обиход термин морфология.

Пьер Кюри в начале нашего столетия сформулировал ряд глубоких идей симметрии. Он утверждал, что нельзя рассматривать симметрию какого-либо тела, не учитывая симметрию окружающей среды.

Закономерности «золотой» симметрии проявляются в энергетических переходах элементарных частиц, в строении некоторых химических соединений, в планетарных и космических системах, в генных структурах живых организмов. Эти закономерности, как указано выше, есть в строении отдельных органов человека и тела в целом, а также проявляются в биоритмах и функционировании головного мозга и зрительного восприятия.
Золотое сечение и симметрия

Золотое сечение нельзя рассматривать само по себе, отдельно, без связи с симметрией. Великий русский кристаллограф Г. В. Вульф (1863…1925) считал золотое сечение одним из проявлений симметрии.

Золотое деление не есть проявление асимметрии, чего-то противоположного симметрии Согласно современным представлениям золотое деление — это асимметричная симметрия. В науку о симметрии вошли такие понятия, как статическая и динамическая симметрия. Статическая симметрия характеризует покой, равновесие, а динамическая — движение, рост. Так, в природе статическая симметрия представлена строением кристаллов, а в искусстве характеризует покой, равновесие и неподвижность. Динамическая симметрия выражает активность, характеризует движение, развитие, ритм, она — свидетельство жизни. Статической симметрии свойственны равные отрезки, равные величины. Динамической симметрии свойственно увеличение отрезков или их уменьшение, и оно выражается в величинах золотого сечения возрастающего или убывающего ряда.

Источники информации:

Ковалев Ф. В. Золотое сечение в живописи. К.: Выща школа, 1989.
Кеплер И. О шестиугольных снежинках. — М., 1982.
Дюрер А. Дневники, письма, трактаты — Л., М., 1957.
Цеков-Карандаш Ц. О втором золотом сечении. — София, 1983.
Стахов А. Коды золотой пропорции.

Источник: <a href="http://n-t.org/tp/iz/zs.htm">Виктор Лаврус</a>

Фундамент для забора ⎯ статья компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 12 May 2010 13:39:23 GMT

Фундамент для забора

Фундамент для забора Бетон, строительный раствор и фундаменты для забора Этот раздел посвящен двум составам, на которых крепятся и держатся опоры садовых конструкций — бетону и строительному раствору. Умение обращаться с ними необходимо каждому, кто занимается строительством, особенно кладкой стен, установкой столбов и устройством водоемов.

12.05.10

Фундамент для забора Бетон, строительный раствор и фундаменты для забора
Этот раздел посвящен двум составам, на которых крепятся и держатся опоры садовых конструкций — бетону и строительному раствору. Умение обращаться с ними необходимо каждому, кто занимается строительством, особенно кладкой стен, установкой столбов и устройством водоемов.

Состав

Бетон и строительный раствор имеют различное применение. Строительный раствор используют для соединения кирпичей или каменных плит, которые нужно подогнать по уровню, а бетоном заливают фундаменты стен, дорожек и котлованы опорных столбов.

Речной песок. Промытые речные песчинки имеют острые грани и сцепляют крупицы цемента в бетоне. Поскольку песчинки одинаковы по размеру и имеют одинаковые грани, они плотно прилегают друг к другу, придавая тем самым бетону дополнительную прочность. Строительный раствор, приготовленный из цемента и речного песка, представляет собой прочную смесь, на которую устанавливают плиты или кладут булыжник и которой заполняют оставшиеся между ними швы. Однако для кирпичной кладки такой раствор слишком тяжел.

Цемент. Связующее вещество, на основе которого замешивают и бетон, и строительный раствор. Цемент представляет собой серый едкий порошок, содержащий известняк, который кристаллизуется и застывает при увлажнении.

Балласт. Это смесь песка с гравием, которую используют при замешивании бетона. Лучше всего для этого подходит смесь 3:1 (три части каменной или мелкой гравийной крошки на одну часть речного песка). Этот состав известен также под названием «общая смесь».

Строительный песок. Этот песок со сглаженными краями песчинок употребляется для замешивания строительного раствора. Мягкие, округлые песчинки позволяют легче вбивать в раствор кирпичи или бетонные плиты, подгоняя их до нужного уровня. Такой песок содержит также небольшую примесь глины, которая при увлажнении делает раствор более вязким и плотным.

Бетонные смеси и строительные растворы

Замешивание бетона или строительного раствора сродни кулинарии, без точного рецепта здесь не обойтись. Состав смеси принято давать в пропорциях, например 1:6, где наименьшая цифра указывает количество долей цемента. При замешивании всегда отмеряйте цемент и песок мерным ведром и никогда не закладывайте их лопатой. Это необходимо еще и потому, что во время работы постоянно приходится смешивать все новые и новые порции бетона и строительного раствора, и потому нужно быть уверенным в том, что вся смесь окажется одинаковой по крепости, а после высыхания приобретет ровный, одинаковый цвет. Для укладки бетонных фундаментов применяется смесь цемента и балласта 1:5. Можно замесить бетон вручную, в вагонетке или на деревянном поддоне, однако быстрее и проще это сделать с помощью бетономешалки. При ручном замешивании отмерьте пять мерных ведер балласта и насыпьте его на деревянный поддон. Насыпьте поверх балласта одно ведро цемента и размешивайте лопатой до тех пор, пока вся смесь не станет однородного, серого цвета. Сделайте в вершине смеси углубление, налейте в него воды и начните размешивать в ней края воронки.

Понемногу добавляя воду, смочите всю смесь, — готовый бетон должен быть мокрым и мягким, но не жидким. В механическую бетономешалку сначала заливают воду, а затем замешивают в ней цемент до состояния жидкой глины. Это гарантирует, что весь балласт, который вы потом положите в бетономешалку, будет покрыт мокрым цементом. Если есть необходимость, добавьте еще немного воды и смешивайте не менее двух минут, для того, чтобы получить однородную смесь.

Строительный бетон, который применяется при кладке кирпичей, смешивается из цемента и строительного песка в пропорции 1:5, если кладка идет над поверхностью земли, и в пропорции 1:3, если она проходит ниже уровня почвы. Эту смесь можно замесить руками, как было описано выше, но для больших объемов работ лучше пользоваться бетономешалкой, что сэкономит ваше время и силы.

Добавляйте воду до тех пор, пока раствор не станет пластичным, но не слишком жидким. При зачерпывании он должен и сохранять свою форму и не стекать с лопаты. После того как раствор замешан, оставьте его на несколько минут, чтобы в нем появились маленькие воздушные пузырьки. Работа с таким раствором пойдет быстрее и легче. Для того чтобы проверить, правильно ли замешан раствор, наберите его на лопату, встряхните и переверните. Если раствор упадет, это будет означать, что в него нужно добавить либо немного воды, либо немного сухой смеси.

В раствор можно добавлять красители, отчего швы в вашей кладке будут яркими и контрастными. Применяются также и пластификаторы, позволяющие насыщать раствор воздушными пузырьками, которые делают его более пластичным и удобным в работе. Пластификаторы засыпаются в цемент перед замешиванием раствора или добавляются в него после замешивания в виде жидкости.

Фундаменты

Для стен высотой ниже 1 м глубина бетонного основания должна составлять как минимум 215 мм и никогда не может быть меньше толщины стены. Ширина фундамента зависит от ширины стены и от того, является ли она свободной или опорной. В свободно стоящих конструкциях ширина фундамента должна в два-три раза превышать ширину стен, а в опорных — не менее чем в три.

Начиная выкапывать фундамент, разметьте его стороны и выбирайте почву, пока не достигнете твердого грунта. Края фундамента должны идти вертикально, оставаться ровными, а глубина фундамента иметь запас как минимум в 100 мм на укладку слоя бетона (это поможет скрыть основание фундамента).

Прежде чем заливать фундамент бетоном, вбейте молотком деревянные колышки вдоль центра траншеи так, чтобы они указывали толщину заливки, и проверьте их уровень с помощью ватерпаса. Эти колышки помогут вам залить ровно столько бетона, сколько требуется, а затем разровнять и разгладить его поверхность. После того как такое основание высохнет, на него будет легко и удобно класть кирпичи или каменную плитку.

Залейте бетон, сравняв его уровень с вершинами контрольных колышков, разрежьте лопатой, чтобы выпустить воздушные пузыри, а затем разровняйте заподлицо с вершинами колышков деревянным брусом. Поскольку бетон всегда дает усадку, оставьте его просыхать как минимум на двое суток и только после этого продолжайте работу.

Источник: <a href="http://www.topzabor.ru/67/">TopZabor</a>

Выставка 20-23 мая Морвокзал Одесса ⎯ новость компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Mon, 10 May 2010 22:00:00 GMT

Выставка 20-23 мая Морвокзал Одесса

20-23 мая 2010 года коллектив ART-Манилит участвовали в Международном архитектурно-строительном форуме.

11.05.10 01:00

Уважаемые господа!

20 — 23 мая в выставочном комплексе Одесского порта состоится Одиннадцатый международный архитектурно-строительный форум «Одесский дом», объединяющий выставку и ряд мероприятий, привлекающих специалистов строительной отрасли, архитекторов, дизайнеров, представителей деловых кругов, инвесторов и заказчиков.

Форум проводится при поддержке Национального союза архитекторов Украины, Украинской академии архитектуры, Одесской облгосадминистрации, Одесского горсовета, Региональной торгово-промышленной палаты, Одесской государственной академии строительства и архитектуры.

Название «Одесский дом» определяет тематическую направленность выставочного форума — полный цикл строительства от проектирования до инженерного обеспечения зданий и сооружений, включая оформление помещений и организацию ландшафта. Особое внимание уделяется чрезвычайно актуальной сегодня теме энергосбережения в архитектуре и строительстве. Этой теме посвящены специальные экспозиции и телерепортажи с выставки.

Исключительно популярная сегодня интерьерная тема выделена организаторами в специализированную выставку «Мебель и Интерьер». В рамках выставки состоятся: архитектурный фестиваль «ИнтерЗона», а также авторские презентации эксклюзивных коллекций мебели, предметов интерьера, текстиля, светильников, аксессуаров.

ТЕМАТИЧЕСКИЕ РАЗДЕЛЫ

СТРОИТЕЛЬСТВО

Проектирование, строительство, реконструкция, реставрация

Системы инженерного обеспечения зданий и сооружений

Энергосберегающие технологии, альтернативные источники энергии

Строительная техника, оборудование, инструмент

Строительные конструкции и материалы

Фасадные и кровельные технологии

Гидросооружения

Ландшафтный дизайн

ИНТЕРЬЕР

Мебель

Межкомнатные двери, перегородки, лестницы

Стены, пол, потолок

Сантехника, керамика

Камины

Предметы интерьера

Интерьерный декор, фитодизайн

Светильники, осветительные системы

Бытовая техника, кухонное оборудование

Дизайн интерьера

Приглашаем Вас принять участие в выставке

Новая технология ограждений ⎯ новость компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 05 May 2010 00:45:56 GMT

Новая технология ограждений

Новый способ изготовления облицованных высокопрочных ограждений из моно-манилита

05.05.10 03:45

Заглавие 1

Моно-манилит
Наша компания изобрела этой весной новый вид ограждений. Армированный бетонный облицованный забор с металлическим пролетом. Мы изготавливаем облицовочные блоки из манилита, которые выступают опалубкой для Вашего забора. Выстраиваем столбы и стену между ними по желаемой высоте. В забор легко встраивается металлическая часть. Вы получаете высокопрочный армированный монолитный бетонный забор, облицованный намертво манилитом. Великолепное сочетание скорости, прочночти и внешнего вида.

Менеджер по развитию бизнеса ⎯ вакансия компании «ART-Манилит — любые изделия камень творит. Фасады и интерьеры. Лепной и архитектурный декор.»

Wed, 05 May 2010 00:37:05 GMT

Менеджер по развитию бизнеса

Информация о вакансии

Дата публикации:: 5 мая 2010
Раздел:: Администрация
Регион:: Одесса, Одесская область, Украина
Зарплата:: 500 USD, % от прибыли

Требования к соискателю

Вид занятости:: Удаленная работа

Описание вакансии

Требования:
специалист в области привлечения клиентов и партнеров
Обязанности:
— поиск клиентов, партнеров.
— переговоры.
— построение диллерской сети
Условия работы:
— договорные